Поиски стиля в немецкой архитектуре 1890-1940-х годов

Поиски стиля в немецкой архитектуре 1890-1940-х годов

Автор: Гнедовская, Татьяна Юрьевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2012

Место защиты: Москва

Количество страниц: 656 с.

Артикул: 5089381

Автор: Гнедовская, Татьяна Юрьевна

Стоимость: 250 руб.

Поиски стиля в немецкой архитектуре 1890-1940-х годов  Поиски стиля в немецкой архитектуре 1890-1940-х годов 

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Часть I. К новому стилю. Начало реформ
Глава 1. Исторические и художественные истоки реформ
Рождение Германской империи
Учителя и предшественники
Английские художественные реформы как главный образец для
подражания.
Борьба с безстильем
Глава 2. Югендстиль. Первые опыты живописцев в архитектуре
На рубеже веков
Мюнхенский модерн стиль юности.
Дармштадтский модерн документ немецкого искусства
Веймарский модерн стиль одного художника
Художники модерна и любители искусства
Конец югендстиля
Глава 3. Новый век и новое искусство
Перемены в политике и экономике.
Нация, народ, новый немецкий стиль
К трезвости и целесообразности
Глава 4. Основные направлении и этапы реформ
Художественнопроизводственные мастерские.
Реформа образования.
Пропаганда хорошего вкуса. Выставки, музеи, книги, журналы. 6 1 Общенемецкая выставка прикладного искусства.
Дрезден,
Дело Мутезиуса
Создание Немецкого Веркбунда
Часть II. Стилистические поиски х гг. Жилая,
общественная и промышленная архитектура
Глава 5. Архитектура особняков
Английский стиль. Херман Мутезиус.
Народный стиль. Римершмид, Фишер, Пельциг.
Рациональный модерн. Анри ван де Вельде.
Ностальгический неоклассицизм. ШультцеНаумбург, Науль,
Современный классицизм. Петер Беренс
Глава 6. Жилье для рабочих. Городасады
Зарождение массовой архитектуры в Германии
Оппозиция природа город.
Немецкое общество городовсадов.
Городсад Хеллерау модель счастливой жизни
Штаакен, Фалькенберг и другие.
Глава 7. Театральное строительство
Начало театральной реформы
Театр как путь к новой архитектуре. Петер Беренс
Архитектура как путь к новому театру. Георг Фукс
Архитектура и театр как путь к новому синтетическому стилю. Анри
ван де Вельде.
Режиссер и архитектура. Макс Рейнхардт
Театр как праздник искусства
Народный театр или театр для народа.
Театр как праздник жизни
От архитектуры театра к архитектуре сцены.
От элитарного зрелища к массовому действу
Глава 8. Промышленная архитектура
Фабрика как часть традиционного пейзажа. Рихард Римершмид
Фабрика как художественный жест. Ханс Пельциг.
Фабрика как символ новой веры. Петер Беренс.
Фабрика как путь к новому стилю. Вальтер Гропиус
Часть III. Предвоенные итоги
Глава 9. Эволюция настроений внутри немецкого архитектурного сообщества
Исторический фон. Германия х годов
Новые горизонты. Немецкое искусство и мировая экономика
Перемена художественного курса форма вместо стиля.
Неоклассицизм вместо целесообразного искусства.
Веркбунд и неоклассицизм детища одной эпохи
Глава . Кльнская выставка Немецкого Веркбунда года
Подготовка выставки
Неоклассические павильоны
Новый стиль на выставке
Младшие и старшие. Стекло и камень.
Седьмой съезд Веркбунда. Скандал.
Часть IV. Немецкая архитектура в эпоху Веймарской республики. Смена вех Глава . Война и се последствия
После объявления военных действий
Перемирие и революция.
Конец войны конец Веркбунда
Глава . Экспрессионизм возвращение искусства
Реальность и фантазия. Два экспрессионизма
Экспрессионизм и югендстиль. Сходства и различия
Архитектура, театр, кинематограф
Уроки экспрессионизма.
Рождение Баухауза.
Глава . Курс на рационализацию
Конец изоляции в искусстве и политике.
От новой вещественности к новым вещам.
Архитектурный интернационал.
Старые идеи на новый лад
Веркбунд снова стареет
Глава . Победное шествие функционализма
Баухауз в Дессау. Новый адрес новый творческий этап.
Тотальный театр Гропиуса Пискатора
Новое строительство главное завоевание молодежи.
Образцовый поселок Вайсенхоф
Беренс и Пельциг в Вайсенхофе. Игра на чужом поле.
Часть V. Раскол традиционалисты против модернистов Глава . Пути расходятся
Вайсенхоф. Противостояние.
Борьба в строительстве
Борьба в печати. Старшие против младших.
Природа и город.
Борьба терминов борьба идеологий
Глава . После кризиса
Перемены в жизни страны
Искусство на службе у политики, политика на службе у искусства
Архитекторытрадиционалисты и нацизм.
Немецкие функционалисты в Советской России.
Традиция как путь к обновлению.
Веркбунд в последние годы республики.
Глава . Нацизм завоевывает Германию
Создание Третьего рейха
Новая власть и старые архитекторы
Нацизм и авангардисты
Нацификация Веркбунда
Глава . Стиль Третьего рейха конец реформ, крушение надежд
Гитлер как архитектурный главнокомандующий.
Агония Веркбунда
Новый этап в политике и культуре Третьего рейха
Перемены в архитектуре и строительстве.
Личности и тоталитарная власть.
После падения нацистской власти
Заключение.
Библиография


Таким образом, мы, наконец, подошли к нулевой отметке нижней границе нашего исследования, м годам, когда воля к стилю впервые заставила немецких архитекторов обратиться к поискам качественно нового искусства. Теперь, опираясь на конкретные материалы, факты, биографические данные, постройки и проекты, мы перейдем к подробному и последовательному исследованию творчества немецких архитекторов на протяжении всего периода, характеризовавшегося осознанными, волевыми поисками стиля с рубежа XIX XX веков и вплоть до падения Третьего рейха. Впрочем, в заключение этой вводной, предваряющей основное исследование части, хочется сказать еще пару слов о роли эклектики. СарабъяповД. В. Стиль модерн. М., . С. . А между тем очень многие ее особенности предопределили специфику дальнейшего развития немецкой архитектуры. Прежде всего, хочется подчеркнуть, что именно в XIX веке впервые получил широкое распространение волюнтаристский подход к художественной истории. Время как бы утратило свою власть и развязало человечеству руки теперь стало возможным все. Архитектура стала машиной времени в которой можно осуществить проекцию в современность любой ее фазы, эпохи любой ее пространственной и временной конкретизации. Уже само словосочетание архитектура выбора или умный выбор, которым пользовались современники, таило в себе подобный волюнтаризм. ВиоллелеДюком и другими теоретиками историзма, переросла в идею создания нового стиля с нуля и искусственного выведения его, наподобие гомункула в колбе. Вторая особенность искусства эпохи историзма была тесно связана с первой и заключалась в наличии некоего постановочного, режиссерского подхода к оформлению повседневной жизни. Идеальный образ частного жилища, ставшего столь характерным для XIX века, создавался здесь с помощью последовательного архитектурного сценария, не столько уступающего привычкам хозяев, сколько формирующего их. Раппопорт А. Г. Дух времени и архитектура XIX века Очерки истории теории архитектуры нового и новейшего времени. М . С. 2. Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма. СПб. С. 3. XX века, справедливо отмечает специалист по истории архитектуры XIX века Е. Л. Борисова. Перечисленные выше особенности эпохи историзма были тесно связаны с вызревающими в се недрах утопическими идеями, нашедшими самое широкое распространение в XX веке и сильнейшим образом повлиявшими на развитие немецкой архитектуры. В свою очередь наличие у творческих целей утопической подоплеки имело своим следствием формирование специфической социально художественной мифологии едва ли не за каждым стилистическим направлением, имевшим место в XX веке, стоял свой социохудожественный миф. При этом начало сложению и распространению подобного мифологического типа сознания также было положено в XIX столетии. Там же. С. . Глава 2 Югендстиль. В отличие от своих предшественников, инициировавших начало художественных реформ в середине XIX столетия, те, кому на рубеже веков было двадцатьтридцать лет, смотрели на будущее с куда большим оптимизмом. Казалось, сама календарная дата смены столетий несла в себе надежду на возможность глобальных перемен. Из масляногладкого воздуха двух последних десятилетий девятнадцатого века во всей Европе вспыхнула вдруг какаято окрыляющая лихорадка. Никто не знал толком, что заваривалось никто не мог сказать, будет ли это новое искусство, новый человек, новая мораль или, быть может, новая перегруппировка общества. Но везде вставали люди, чтобы бороться со старым. Подходящий человек оказывался налицо повсюду и что так важно, люди практически предприимчивые соединялись с людьми предприимчивости духовной. Как верно подмечает Роберт Музиль, поразительная сплоченность этого поколения проявилась не только в том, что молодые деятели искусства и интеллектуалы из разных европейских стран теснее, чем когда либо, общались друг с другом, но и в том, что им взялись патронировать их состоятельные ровесники аристократы или богатые буржуа. Слом эпох этот чисто условный психологический перевал подарил иллюзию нового начала. Музиль Р. Человек без свойств. С. .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.197, запросов: 108