Тимофей Андреевич Нефф (1804-1876 гг. ), жизнь и творчество

Тимофей Андреевич Нефф (1804-1876 гг. ), жизнь и творчество

Автор: Гудыменко, Юрий Юрьевич

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2000

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 123 с. Прил. (101 с. ) + Прил. (88 с.: ил. )

Артикул: 310298

Автор: Гудыменко, Юрий Юрьевич

Стоимость: 250 руб.

Тимофей Андреевич Нефф (1804-1876 гг. ), жизнь и творчество  Тимофей Андреевич Нефф (1804-1876 гг. ), жизнь и творчество 

Введение
Глава первая
Детство. Годы учебы Дрезден, Рим, Петербург .
Второе путешествие в Италию .
Глава вторая
Творческая зрелость. Жанровая и портретная живопись.
Образа Исаакиевского собора и другие религиозные картины
Глава третья
Профессор Академии художеств. Религиозная живопись.
Последние годы жизни
Заключение .
Список использованной литературы


Совет Академии рассмотрел программу сентября года и постановил дать более отчета в исполнении П. И Петров. Сборник материалов для истории Императорской С. Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Часть II. СПб. Далее Петров, . Вероятно, в этом эпизоде нужно видеть не только сдержанное отношение к иностранным мастерам, но и отражение довольно слабой для русской Академии художественной подготовки. Дрезденская академия не славилась умением давать необходимое мастерство, именно поэтому многие начинающие художники бросали ее и продолжали обучение в другом месте. То, что Нефф окончил курс тогдашней дрезденской Академии за восемь месяцев говорит не только об особой талантливости начинающего художника, но и о недостаточности и слабости художественного обучения в этом заведении. Нефф переехав в Петербург, повидимому, очень скоро почувствовал уровень русской художественной школы. Годом позже на академической выставке года Нефф выставил портрет великой княгини Елены Павловны МП, который был отмечен Художественной газетой Портрет . С.Петербургская выставка в Императорской Академии художеств. Живопись портретная. Художественная газета, , М , декабрь, с. I. Упреки в слабости художественной подголовки Нефф выслушивал и в дальнейшем. Ii. Ii. См. Ш . Русским Рафаэлем называли и В. К. Шебуева. О. А. Кипренского сравнивали с Ван Дейком, А. Е. Егорова с Пуссеном, М. И. Лебедева с Рейсдалем, М. Н. Воробьева с Верне, А. Л. Витберга с Микеланджело см. В. Турчин. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. Очерки. М., , с. I, . Академий. Фраза из письма Неффа подтверждает его схожий подход к этому мастеру После того как я целыми днями напролет в Ватикане глядел па этого мастера из мастеров здесь и далее выделено мной Ю. Г., то продолжал это занятие, осматривая его одинокий окруженный лавром дом, другим, как бы сказать, духовным образом Противопоставление духовного и профессионального здесь очевидно. Стремление к профессионализму, ориентация на Рафаэля как на мастера формы на первый взгляд свидетельствует об отходе Неффа от правоверного вакенродеротиковского романтизма. Но изучение великих мастеров с точки зрения формы было необходимо Неффу для овладения мастерством создавать нужное эмоциональное воздействие на зрителя, трогать и волновать его чувства и душу задача, по преимуществу, романтическая. Одно из высказываний художника о Положении во гроб Рафаэля говорит именно об этом. Вряд ли в произведениях Неффа и последующего времени, стоит искать прямых заимствований у старых мастеров. Можно, конечно, сказать, что завораживающий ритм платья Девушки черногорки , местонахождение неизвестно вдохновлен фреской Пожар в Борго, с ломкими, жесткими, развевающимися на ветру драпировками и изображенных там женщин. Важно другое художника особенно занимает пластика фигур, в этом нужно видеть уроки Рафаэля, Тициана и Микеланджело. Мысль изобразить Девушку черногорку почти в профиль и развернуть голову на зрителя, наклонив ее вперед по направлению движения лодки, а левую ногу отставить назад на зрителя могла прийти только после знакомства с пророками, сивиллами и рабами Сикстинского потолка. То, насколько, близок Нефф к старым мастерам в стремлении передать сложное движение, интересный ракурс свидетельствует поздний карандашный рисунок Поэт ГРМ, р. Художник изображает в окружении Музы и двух иутги, Поэта, сидящего на невысоком кресле, что создает сложный ракурс. Его правая нога сильно вытянута вперед, а левая опирается на низенькую табуретку, которую подсовывает ему путто в результате левое колено чрезмерно поднимается вверх, но зато дает пластический и линейный контраст вытянутой ноге. Вспоминаются фигуры классического Возрождения, которым специально без связи с содержанием подставлялось под ноги или руки чтото постороннее. Ii. Подробнее об этом см. Портрета великих княжон Марии Николаевны и Ольги Николаевны. О том, что Нефф преклонялся перед Микеланджело известно из его письма ,
См. Пифагора в Афинской школе Рафаэля.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.182, запросов: 108