Диалогичность экрана С. М. Эйзенштейна

Диалогичность экрана С. М. Эйзенштейна

Автор: Красноярова, Ольга Валентиновна

Шифр специальности: 17.00.03

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2000

Место защиты: Иркутск

Количество страниц: 160 с. ил.

Артикул: 301984

Автор: Красноярова, Ольга Валентиновна

Стоимость: 250 руб.

Диалогичность экрана С. М. Эйзенштейна  Диалогичность экрана С. М. Эйзенштейна 



Но кроме этого важно отметить и то, что пребывая в связи с контекстом деталь порождает две смысловые перспективы вопервых, соборование, смертельная болезнь царя, который даже в последние минуты держит контроль над ситуацией. Над означаемым довлеет полюсная пара означающих. Таким образом, избыточная детальцелое в процессе смыслообразования имеет две тенденции с одной стороны, стремление распространиться за пределы контекста, а не только цельно воплощать контекст сцены, с другой способность расслаивать контекст изнутри. Очевидно, что детальцелое действует по принципу не потому, что замещает и цельно выражает контекст развертываемой конкретной ситуации и той, которая еще не реализована, а изза того, что выходит на весь смысловой объем фильма и, более того, имеет тенденцию маркировать неким подтекстом смысловое поле фильма. Например, детальцелое маска на полу, которая, по существу, означает, что действительная личина Иванаубийцы обнаружена, маска сброшена он отправляет Владимира на смерть дает своеобразную установку на видениеосмысление образа Ивана в целом, а не только в данном ситуационном разрезе. Помимо этого изображение маски прочерчивает и смысловой слой пира как грандиозного чудовищного спектакля, и, вообще, создает перспективу данного подтекста в других эпизодах фильма, открывающихся в двойном аспекте, что . Расслоение контекста изнутри грозит распространиться и за пределы смыслового поля эпизода, что и происходит в большинстве случаев. Таким образом, однозначность направления и развертывания смысла исключается. Противоречит ли это теоретическим положениям С. М.Эйзенштейна Ни в коей мере, если исходить из вообще позиционной, изначальной двойственности Ивана Грозного в целом. Частность и отражает целое. Мы не касаемся проблемы двойственности позиции самого Эйзенштейна. Ивана, в определенной мере объясняя ее как необходимую. Ивана Грозного Iv i Ивана Сладчайшего Iv собираемся мы в нашем фильме, и ни одного грамма пролитой крови мы не собираемся сбрасывать со счетов биографии царя Ивана Эйзенштейн, . Т.1. С. 3, но считаем, что двойственность фильма так или иначе выражает именно такой подход режиссера к материалу. Исследуя функционирование деталицелое в Иване Грозном, мы приходим к тому, что поиск первичного смысла в деталицелом словно теряет актуальность, важны полюсные точки или параллельные траектории смысла, парадоксально рассыпанного во всем фильме и сгущенного в его сколке. В данном случае мы воспользовались термином Ролана Барта рассыпанный текст фигурирующим в , чтение которого заключается, по Барту, в декомпозиции, в своеобразной замедленной съемке, где задача не завершить, скомпоновать текст, а рассыпать его, то есть приблизиться к нему как к воплощенной множественности Барт, . С Своего рода рассыпанность смысла в рассматриваемой деталицелом открывает зрителю смысловое пространство и при этом создает альтернативу его собирания, видениясозидания, независимо от того, будет ли это открытое смысловое поле расширяться или сужаться, альтернативность его собирания всегда будет актуальной. Рассыпанность и сгущенность смысла обусловливают процессуальность, стадиальность, о которых писал и С. М.Эйзенштейн. Смысловая перспектива движется словно по спирали, сгущая то, так сказать, частный смысл, то некий общий. Однако по отдельности частный контекст детали и общий смысл не функционируют, они актуальны во взаимодействии, в котором, собственно, и реализуются. Таким образом, всегда актуальна альтернатива и своеобразная открытость смысла для зрителя. Суть в том, что одновременность построения в целом и частях открывает двупланность содержания эйзенштейновского экрана, наличие его внешней и глубинной перспективы. Рассматривая избыточность изображения через тенденцию деталиподробности трансформироваться в целое, мы, по существу, и констатировали очевидную двупланность смыслового поля изображения, работающего как часть, но и сквозящего целым. Длительное время главенствовала установка однозначности эйзенштейновского монтажа, однозначности смысла, порождаемого монтажом. Однако принцип очевидно создает условия для динамичного, конфликтного развертывания событий в фильмах Эйзенштейна.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.215, запросов: 108