Образы города и дома в киноискусстве : на материале отечественного и французского кино конца 50-х - 60-х годов

Образы города и дома в киноискусстве : на материале отечественного и французского кино конца 50-х - 60-х годов

Автор: Баландина, Наталья Петровна

Шифр специальности: 17.00.03

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2008

Место защиты: Москва

Количество страниц: 191 с.

Артикул: 4170796

Автор: Баландина, Наталья Петровна

Стоимость: 250 руб.

Образы города и дома в киноискусстве : на материале отечественного и французского кино конца 50-х - 60-х годов  Образы города и дома в киноискусстве : на материале отечественного и французского кино конца 50-х - 60-х годов 



Такой вид анализа является основой методологического подхода, в который также входит метод обобщения исследований в области истории кино по данному вопросу, историкотеоретический анализ эпохи на основе литературных свидетельств деятелей культуры, являющихся ее современниками мемуары, исследования в области искусства. Кроме того, такой подход включает анализ и интерпретацию определенных тем в режиссерском творчестве и сравнительный анализ звучания одних и тех же тем в разных кинематографических культурах в данном случае, русской и французской. Выбор методологии опирается на отношение к режиссеру как к создателю художественного мира со своими законами, в котором образы города и дома являются одними из основ его существования и развития. В свете вышеизложенного представляется очевидным, что главным предметом анализа являются сами кинематографические произведения. Задачи исследования и данный методологический подход обусловили определенные принципы построения работы. Для решения поставленных задач достаточно рассмотреть несколько фигур художников, что дает возможность для внимательного и глубинного анализа, позволяет пристально взглянуть на развитие данных образов в их творчестве. Анализ построен как развитие от более конкретного и камерного к отвлеченному и универсальному. Если материал и тема первой главы связаны с атмосферой эпохи оттепели, ее особенностями и открытиями, а также образом города на экране, то вторая глава затрагивает проблему взаимоотношения документального и художественного кино рубежа х г. Париже, а ее основная часть посвящена взаимодействию темы дома и города в творчестве Ф. Трюффо. В этом разделе рассматривается антиномия, расширяющая границы проблемы, домбездомье, обусловленная автобиографическим характером кинематографа данного режиссера. Автобиографизм добавляется как еще одна грань образа дома, проявляющая его универсальное звучание. Эту тему во многом продолжает, но совершенно посвоему, последняя глава о творчестве Андрея Тарковского, где, с одной стороны, автобиографическое звучание усиливается, а с другой, образ дома пересекается, а порой перетекает в образ времени. В этой главе тема дома и бездомья вовлекается в контексг судьбы русской культу ры XX века через творчество выдающегося художника, остро почувствовавшего эту проблематику и выразившего ее в своих фильмах. Заключение обобщает выводы каждой главы и подводит итоги исследования. Самойлов Д. С. Перебирая наши даты. М. Вагриус, . С. 6. Бродский И. Л. Меньше единицы Стихотворения. Эссе. Екатеринбург У Фактория, . С.8. А Самойлов Д. С.Перебирая наши даты. М. Вагриус, . С. 7. Цнт. Семерчук В. Слова великие и простые У Кинематограф оттепели. Книга вторая Сб. НИИ киноискусства Отв. В.Трояновскнй. М. Материк, . С. . Окуните ваши кисти в голубое, по традиции забытой городской, нарисуйте и прилежно и с любовью, как с любовью мы проходим но Тверской. Облик Москвы х годов, воплощенный на экране кинематографа, обладает самостоятельным бытием грациозным, передающим зрителю чувство внутреннего присутствия. Такая точка зрения почти исключала понятие дистанции так же, как его стирают поэтический образ, сон или просто приближение вплотную. Именно этот ракурс выбрали представители кинематографа оттепели, сплетая быт и поэзию, документ и художественное обобщение. Личный взгляд авторов фильмов свободно вмещает в поле зрения мостовые, дома, деревья, прохожих, небо над головой, делая зрителя будущей эпохи их современником, а Москву ушедшего десятилетия хорошо знакомым, родным пространством. Режиссры х открывали город так упоеино и искренно, словно раньше он был крепко закрыт на засовы и объявлен военной зоной, что очень походило на правду. Именно это благодарное отношение к Москве является главной причиной долголетия оттепельных картин, посвященных этой теме, объяснением зрительской любви к ним. С другой стороны, оно даг ключ к осмыслению уникальности всего десятилетия в истории отечественной культуры XX столетия. Время оттепели, начавшееся в середине х, возрождало связи между человеком и окружающим его пространством, превращая город в землю по эту сторону границы владений дедовских Пушкин.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.187, запросов: 108