Реалии истории в художественной системе фильма : Основные типологические модели на материале мирового кинопроцесса

Реалии истории в художественной системе фильма : Основные типологические модели на материале мирового кинопроцесса

Автор: Огнев, Константин Кириллович

Шифр специальности: 17.00.03

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 353 с.

Артикул: 2625613

Автор: Огнев, Константин Кириллович

Стоимость: 250 руб.



При этом, будучи глубоко убежденным, что мировой кинематограф являет особое образование, где процессы взаимодействия и взаимовлияния проявлялись и проявляются гораздо ярче, чем в других искусствах, автор рассматривал типологические модели исторического фильма, широко используя фактографию тех кинематографий, где те или иные черты проявились наиболее ярко и полно. Научная новизна работы определяется авторским пониманием истории киноискусства как истории отражения социальных и нравственных перемен в развитии человечества, логики и смысла исторических изменений в XX веке, ибо в классических фильмах разных исторических периодов и разных стран, прежде всего, находили отражение самые острые социальные, экономические и политические проблемы современности. Диссертация состоит из введения, пяти глав и заключения. К тексту работы прилагается фильмография и библиография. Объем работы п. Введение включает описание вопросов актуальности работы, степени изученности проблемы и ее источников, цель и задачи, предмет и объект, методологию и методы исследования, положения, выносимые на защиту, а также апробированность материала диссертации. Особое место во Введении отводится обоснованию основного концептуального подхода и используемой терминологии, объяснению авторского ракурса рассматриваемых проблем. Первая глава диссертации К типологии исторического фильма посвящена характеристике основных типологических моделей исторического фильма. Вторая глава Формообразующая тема советского искусства рассматривает особенности историкореволюционного фильма, сыгравшего важную роль не только в отечественном, но и мировом кинематографе. Третья глава Основные модели историкобиографического фильма анализирует работы, удельный вес которых занимает едва ли не исключительное место в историческом кинематографе, чем, повидимому, объясняется, что ни один другой тип исторического художественного произведения не вызывал больших споров, не знал таких крайностей и не претерпевал столько изменений за вековую историю мирового кино. Название четвертой главы Исторический фильм и фольклорные традиции говорит само за себя. Наконец, штаи глава, заключительная глава диссертации Документальность и документализацин исторического фильма посвящена проблемам взаимосвязи игрового и документального материала в кинематографе. В Заключении диссертант подводит итоги и формулирует основные выводы из проделанного исследования. Практическая ценность работы определяется тем, что в ней предложен отличный от литературоведения подход на который преимущественно опиралось большинство киноведческих исследований к типологизации исторического фильма, являющегося важным составляющим мирового кинопроцесса. МКФ в Керале, Индия, , заседании кафедры киноведения ВГИКа в марте г. Знание, ВО Союзинформкино, РОФ Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры. ГЛАВА I. Проблемы типологии исторического фильма. По мнению литературоведов, исторический роман, родившийся одновременно с XIX веком и тогда же получивший статут особого жанра, сохранил свои основные признаки до наших дней1. Кино же, в свою очередь, во многом заимствовало жанровую систему у литературы и театра. Однако при обращении к историческому материалу родовые формы здесь, используются и неохотно, и, зачастую, неудачно. Исторический роман, в частности, кино знает преимущественно в виде экранизаций, нередко вызывающих немало сомнений и разочарований. Очевидно, классическая жанровая классификация фильмов, причем не только исторических, сегодня дело довольнотаки бесперспективное. Двухвековой процесс диффузии лишил термин жанр былой определенности, что, на наш взгляд, особенно легко просматривается в эволюции экранных искусств. В.Шкловский переписывал в х годах свои сценарии в исторические повести те и другие во многом близки по композиции. Но эти исключения не меняют общей картины судьбы жанров. Фильм, предназначенный для киноэкрана, в силу ряда обстоятельств, представляется зрелищем,, в основе которого лежит структура, предполагающая отдельное и целостное повествование. См. ГЛекобль. История и литература, с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.244, запросов: 108