Художественно-эстетическая специфика звука в анимации

Художественно-эстетическая специфика звука в анимации

Автор: Гвон, Гюн Гжа

Шифр специальности: 17.00.03

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2005

Место защиты: Москва

Количество страниц: 123 с.

Артикул: 4665163

Автор: Гвон, Гюн Гжа

Стоимость: 250 руб.

Художественно-эстетическая специфика звука в анимации  Художественно-эстетическая специфика звука в анимации 

ВВЕДЕНИЕ
1 глава. ЭВОЛЮЦИЯ КИНОЗВУКА.
1. Виды кинозвука.
2. Проблемы синхронности и асинхронности звука.
Параллелизм и контрапункт
3. Особенности звукового отбора.
4. Речь и пластика в анимации
Выводы к 1 главе.
2 глава. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ЗВУКА
В АНИМАЦИИ
1. Анимация и натурные съемки сходства и различия.
2. Виды и жанры анимации. Рождение звуковой анимации.
3. Звуковые эффекты в анимации. Функции музыки.
4. Многоканальные звуковые технологии в анимации.
Выводы ко 2 главе
3 глава. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
ЗВУКА В АНИМАЦИОННЫХ ФИЛЬМАХ на примере
творчества Ю.Норштейна.
1. Пространственновременные особенности звука в анимации
2. Звук и образная символика.
3. Звук и ритм движения
4. Звуковая драматургия анимационного фильма.
Выводы к 3 главе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография


Она отчасти заполняет лакуну, сопряженную с анализом роли звука в анимационном кино. Результаты исследования могут быть использованы при подготовки курсов лекций по звукорежиссуре и киноведению, для написания учебных пособий. Апробация работы. Основные положения и выводы диссертации обсуждались на заседании кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК. Важнейшие положения нашли отражение в публикациях автора но теме диссертации. Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех отав, заключения, библиографии, фильмографии. Глава Г. Виды кинозвука. Нет театра без человека, а в кино драма может существовать и без актеров. Хлопающая дверь, шелестящие на ветру листья, бьющиеся о морской берег волны и т. Эти слова Ж. П. Сартра цитирует А. Базсн в своей книге Что такое кино Они говорят о важности декораций, но в кино не менее существенное место занимает звук, т. Можно сказать, что звук в кино впервые возник не столько с появлением первого звукового фильма, сколько, в определенном смысле, начиная с первого фильма братьев Люмьер г. Уже тогда в такт фильму играли на фортепиано, чтобы заглушить громкий шум от работы кинопроектора. Музыка в кино, возникшая просто для того, чтобы заглушить громкий шум, в эпоху немого кино сделала еще один шаг вперед, став важным средством, заменявшим реплики актеров и передававшим их чувства зрителю. Типы киномузыки были многообразны. В немых фильмах использовался звук фортепиано, виолончели или скрипки, а иногда духовых инструментов или оркестровое звучание. В своей книге Природа фильма З. Кракауэр определяет звук следующим образом Термин звук обычно применяется двояко. К сиг, 7а вег т яад ,ысы1 Р. Строго говоря, он означает акустические явления как таковые, то есть все виды шумов, а в более широком смысле он охватывает и живое слово или диалог. С появлением звука у компетентных кинорежиссеров и критиков возникло множество опасений, связанных, в частности, с введением в фильм живого слова, что, по мнению Р. Клера, означало снова подчиниться тирании слов. Возникновение звука в кино датируется октябрем г. Уорнер Бразерз продемонстрировала в
НыоИорке первый художественный фильм Певец джаза режиссер Алан Кросленд, в котором были соединены речь и музыка. Хотя успех фильма у зрителей был грандиозным, среди кинокритиков поначалу бытовало мнение, что звук в кино является лишь временной модой, которая исчезнет, как только зритель освободится от иллюзии звука, исходящего из движущихся губ. Казалось, немое и звуковое кино смогут сосуществовать. Вместе с тем зрительский успех звуковою кино стал той причиной, по которой кинематографисты не могли более упорствовать в создании немого кино. Примерно в конце х гг. Однако потребовались значительные усилия, чтобы привести звук в соответствие с изображением. Казалось даже, что звук сам по себе способен разрушить художественность фильма, основанного на технике монтажа крупных планов. Кракауэр 3. Природа фильма. М. Иску сство, . Там же. Новый реализм, к которому был добавлен звук, выявил новые эстетические угрозы, т. С возникновением конкурента звукового кино техника немого кино получила новый импульс развития, что повысило качество кинопродукции. Если рассмотреть случай Ч. Действительно, возникновение кинозвука вызвало множество проблем творческого характера. Так, вне звукового ряда не существовало реальных средств передачи смысла фильма иноязычным зрителям. Поначалу пытались привлекать в этих целях актеров, владеющих иностранными языками. Однако такие попытки были хлопотными и дорогостоящими. Кроме того, оригиналы фильмов обладали своего рода динамической жизненной силой, тогда как иноязычные варианты были всего лишь их более или менее верными копиями. Все это воспринималось как помеха для художественных экспериментов. Другой круг проблем был связан с попытками выделить эстетическую и психологическую составляющие кинозвука. Звук способствовал более адекватной интерпретации содержания фильмов, их более свободному развертыванию без досадных препятствий в виде титров или раздражающих визуальных пояснений.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.208, запросов: 108