Природа аудиовизуального творчества : Язык и образная система телевидения

Природа аудиовизуального творчества : Язык и образная система телевидения

Автор: Утилова, Наталья Ивановна

Шифр специальности: 17.00.03

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2000

Место защиты: Москва

Количество страниц: 260 с.

Артикул: 300185

Автор: Утилова, Наталья Ивановна

Стоимость: 250 руб.

Природа аудиовизуального творчества : Язык и образная система телевидения  Природа аудиовизуального творчества : Язык и образная система телевидения 



В нем изначально заложено деление мира на пары органический и неорганический мир, субъективный и объективный, внешний и внутренний, духовный и телесный, чужой и СВОЙ, цветной и монохромный, чувственный и рациональный. Сегодня СМИ и телевизионное аудиовизуальное искусства составляют синтез того, что принято называть современным телевидением, имеют общую эстетическую природу и подчиняются одним и тем же принципам экранного восприятия, несмотря на разные формы постижения действительности. В телевизионном синтезе сливаются три составных 1. Соответственно на телевизионном экране, есть программы, отражающие поток жизни. В их основе лежит примат слова, а весь изобразительный ряд является раскрытием или подтверждением словесной информации. Такие передачи строятся по законам, подчиненным основным задачам телевидения как средства массовой информации и коммуникации. В передачах такого рода, в первую очередь, резко проявляются тенденции, в которых отражается возрастающая динамика трансформаций социальных связей, изменений образа жизни и мышления современного человека. Как. Отсюда применение формулы простого однолинейного монтажа, подчеркивающего последовательное временное течение события общий план средний план укрупнение как правило, это детали или пластический образ события план, носящий образную характеристику, события это могут быть крупные планы участников, руки, предметы и т. Г1ередачи, созданные по методу прямого перенесения потока событий характеризовались сиюминутностью, спонтанностью, прямым обращением к зрителю камера лишь посредник в этом общении, открытыми приемами. В 3ix передачах используется открытая форма условности, отсутствует четвертая стена, благодаря чему существует связь между телевизионным и личностным пространством зрителя. Так возник родовой, признак телевидения. Отсюда появилась необходимость разбить событие на мелкие фрагменты, подчеркнув его временное течение, выделив характерные чертьк так как оно ограниченно рамкой экрана и протекает а локальном пространстве. В связи с тем, что осмыслить явление или происходящее событие сразу невозможно, информационный сюжет, как правило, констатирует факт, избегает обобщений и использует открытый финал. Закономерно рождаются различные формы программ, в основе которых положено отражение жизни врасплох. Соучастие зрителей в передачах диктовало диалогических структуру форм бесед, интервью. Эстетика жизни врасплох породила временную эскйзность, укрупнение планов, дробность монтажных переходов, использование длинофокусных объективов Такое построение подчеркивало документальность происходящего на экране. Случайные детали становилась характеристикой персонажа или подчеркивали принадлежность действующих лиц к данному событию, становясь отражением формуды жизнь врасплох или знаковости события. Для воссоздания иллюзии жизненного потока использовалась дедраматизация события Скрытая камера фиксировала естественный ход события. Безмонтажная форма организации материала репродуцировала факты без комментария. Однако простая фиксация факта события будьто информация или концертный номер и т. И это происходило не просто потому, что увеличивалась площадь экрана, приходила новая съемочная звуковая техника, менялось оснащение видеомонтажных, а потому, что пришло понимание, что существует свой, не похожий на язык других видов искусства, образный телевизионный язык, своя зрелищная природа телевизионного изображения, отличного от кинематографического. Все это позволило расширить границы телевидения как искусства. В результате появились передачи, в которых действуют законы искусства, начиная с драматургического построения и кончая композиционномонтажным решением. Такие передачи рождены на стыке СМИ и искусства, имеют свой образный телевизионный язык и потому могут быть с полным правом названы произведениями телевизионного искусства. Как мы сказали выше, в основу структуры телевизионного вешания легла концепция отражения потока жизни, хотя сама идея жизни врасплох принадлежала кинематографу и была облечена в художественную форму на киноэкране.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.746, запросов: 108