Хоровые концерты Д.С. Бортнянского

Хоровые концерты Д.С. Бортнянского

Автор: Вихорева, Татьяна Геннадьевна

Год защиты: 2007

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 325 с. ил.

Артикул: 3382153

Автор: Вихорева, Татьяна Геннадьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Стоимость: 250 руб.

Хоровые концерты Д.С. Бортнянского  Хоровые концерты Д.С. Бортнянского 

Введение
Часть I. Основы формообразования концертов Д.С. Бортнянского Глава 1. Терминология. Принципы формообразования
Глава 2. Словесные тексты
Глава 3. Музыкальный тематизм метрический и
синтаксический параметры. Единица структуры
Часть II. Классификация музыкальных форм в концертах Д.С. Бортнянского Глава 1. Одночастные, строфические, двух и трехчастные формы
Глава 2. Рондообразные формы и композиции
с признаками сонатной формы
Глава 3. Полифонические формы
Заключение
Список литературы


Титова названы сквозная безрепризная форма, трехчастная, основанная на контрасте фактуры и метра например двухдольность трехдольность двухдольность рондообразная, возвращающая начальную фактуру и иногда тему свободная форма, вытекающая из принципа куплетности и из народнопесенной формы с припевом наконец, зародышевая форма фуги 5,. Отмечаемая М. Г. Рыцаревой куплетная повторность отдельных литургических сочинений Березовского и Галуппи 4,, например, причастнов М. Березовского 4, свидетельствует о значительной роли строфического принципа формообразования. В.Н. В качестве типического называет установление как нормы концерта из трех, четырех или пяти частей, подобно составу циклов венскоклассических симфоний и сонат 9, 4, стабилизацию отдельных функций частей цикла. Такими функциями стали две функция быстрого финала и функция медленной трех до л ь ной средней части 9, 5. Вместе с тем, в собрании однохорных четырехголосных концертов Бортнянского В. Н. Холопова насчитывает не меньше четырех видов трехчастного цикла и не меньше семи видов четырехчастного 9, 4, среди которых применен цикл, не приобретший типизации в Западной Европе 9, 5 медленно медленно быстро. Многообразие циклической организации в концертах Бортнянского сочетается с нетиповым строением отдельных частей цикла и свидетельствует об универсальности формообразующих принципов, свободе их проявления в
различных формах концертов . Основополагающие принципы тождество, контраст, варьирование 0, находят оригинальное преломление в сложно организованной системе формообразующих принципов многообразных вокальных композиций, в том числе текстомузыкальных, полифонических, типовых гомофонных инструментальных форм второй половины XVIII в. Приемы концертирования сосуществуют с песенными, вариативность с рондальностью, многораспевностью и полиструктурностью. В хоровых концертах Бортнянского осуществляется сложный синтез этих различных принципов формообразования, которые характерны не только для различных исторических этапов развития истории музыки, но и для
различных музыкальных систем . В данном выводе мы основываемся на следующем положении Е. А. Ручьевской чем менее регламентирована композиционная сторона формы, чем универсальнее ее принцип, тем свободнее он проявляется в любой другой форме 0,3. Распространение гомофонных инструментальных форм происходит в музыкальном искусстве XVII и особенно XVIII вв. Возрождения, и барокко. Имеется в виду и профессиональное и фольклорное искусство. Основополагающие принципы развития тождество, варьирование5. Принцип тождества предполагает наличие повторений точных и неточных. В повторности различных по протяженности построений проявляется связь концертов Бортнянского со строчными и периодическими структурами музыкального фольклора, русской хоровой музыкой ХУ1ХУШ вв. В древнерусских песнопениях повторность могла быть разного качества. В стихирах, распеваемых на подобен, в ирмосах канона и в некоторых славниках она используется в своем простом виде. Строки повторяются целиком несколько раз на протяжении одного песнопения. В самогласных песнопениях славниках, тропаре повторность усложнена здесь не удается обнаружить двух близких строк, повторяются лишь части строк архетип или начальная формула 1, . В единичных примерах, например, в Псалтири рифмотворной В. Титова буквальная повторность синтаксически замкнутых построений, подобие куплетности 3, отличается от знаменного контрапункта и, по утверждению Е. Е. Шавохиной, свидетельствует об ориентации на Запад. В Каноне Воскресенском Н. В качестве основных принципов развития Е. А. Ручьевская называет тождество, контраст, варьирование 0, 0. Роль и многообразные проявления контраста будут рассмотрены в разделе Принцип концертирования данной главы. Абсолютное тождество предполагает точное, без всяких изменений повторение, а относительное тождество 1 точное повторение главного элемента на фоне изменяющихся второстепенных 2 неточное повторение целого, при котором изменения столь незначительны, что тождество выступает как господствующий фактор развития 0,0.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.223, запросов: 108