Фортепианные произведения М. Равеля: музыка в диалоге с литературой

Фортепианные произведения М. Равеля: музыка в диалоге с литературой

Автор: Невская, Ольга Витальевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2007

Место защиты: Москва

Количество страниц: 187 с.

Артикул: 3316927

Автор: Невская, Ольга Витальевна

Стоимость: 250 руб.

Фортепианные произведения М. Равеля: музыка в диалоге с литературой  Фортепианные произведения М. Равеля: музыка в диалоге с литературой 

Содержание
Введение.
Глава первая. Эстетические взгляды М. Равеля в их связи с литературой
1. Рационализм Эдгар По и его Философия творчества
2. Дендизм Ш. Бодлер и Ж. Барбе дОревильи
3. Эстетизм Роман Ж.К. Гюисманса Наоборот
Глава вторая. Музыка М. Равеля в ее связи с литературой
1. Павана почившей инфанте и ее культурный контекст
2. Ночные видения А.БертранаМ.Равеля
3. Встречи господина де Брео Анри де Ренье и Благородные и сентиментальные вальсы.
Заключение.
Библиография


По его словам, оригинальность это не плод порыва, интуиции, вдохновения и даже не результат изобретательности, а способность тщательно и настойчиво отвергать нежелаемое. Из этих слов мы видим, что оригинальность произведения определяется степенью его совершенства. Таким образом, единственный способ добиться оригинальности это написать шедевр. Обратившись к тексту статьи, мы видим, что творческий метод Эдгара По метод дедуктивный. По Э. Философия творчества По Э. Избранное. М., . С. . Там же. С. 1. Там же. С. 7. Основную задачу стихотворения он видит в создании эффекта, эффекта непременно яркого, способного максимально воздействовать на читателя. По его мнению, для достижения сильного и яркого эффекта необходимо единство впечатления. Так как все сильные эффекты не могут быть продолжительными, интенсивность впечатления находится в обратной зависимости от длины сочинения. Следовательно, это должно быть стихотворение, которое возможно прочитать за один присест. Таким образом, Э. По определяется с объемом стихотворения около ста строк, оптимальным для обеспечения сильной степени взволнованности и необходимым, чтобы вообще достичь какоголибо эффекта. Следующий шаг в создании эффекта в определении характера впечатления, который отвечал бы принципу общедоступности. Считая прекрасное единственно возможным средством возвышения души, Э. По определяет красоту как область впечатления и печальную интонацию как наиболее соответствующую этой области Прекрасное любого рода в высшем своем выражении неизменно трогает чувствительную душу до слез. Далее Э. По определяет главный стержень стихотворения рефрен. Поэта привлекают универсальные и до сих пор не использованные возможности рефрена. Имея в виду наслаждение, вызываемое повторением и монотонностью звучания, Эдгар По решает сохранить однообразие в звучании, но варьировать при этом смысл рефрена, каждый раз добиваясь нового эффекта. Идея смысловых вариаций определила краткость рефрена одно слово, которое обладает звучностью, способностью к подчеркиванию и растягиванию и соответствует печальной тональности стихотворения. Эго слово v. По Э. Философия творчества По Э. Избранное. М., . С. . Не упуская из виду цели общедоступность и поэтическое совершенство стихотворения поэт выбирает тему стихотворения смерть прекрасной женщины как самый печальный в понятиях всего человечества предмет в наиболее поэтическом контексте. Это определило и выбор лирического героя стихотворения влюбленного, оплакивающего возлюбленную. Далее нужно сочетать две идеи убитого горем героя и ворона, повторяющего слово v, таким образом, чтобы каждый раз варьировать рефрен. Единственный способ решения этой задачи Э. По видит в диалоге между героем и птицей, где ворон говорит это слово в ответ на разные вопросы влюбленного. В этом случае смысловые вариации заключаются в варьировании вопросов в нарастающей последовательности от наименее значительных к предельно драматическим. Таким образом, Э. По определяет кульминацию стихотворения заключительный вопрос, в ответ на который слово v вызвало бы наибольшее отчаяние и горе героя. Только на этом этапе размышлений, начиная стихотворение с конца, где и должны начинаться все
произведения искусства , Э. По сочинил последнюю строфу. Далее поэт сочинял предшествующие строфы, двигаясь в обратном порядке и постепенно ослабляя степень напряженности. Оставалось необходимым лишь решить проблему художественного пространства стихотворения выбрать место действия комната героя, способ проникновения ворона в комнату через окно, а также место, куда ворон мог бы сесть бюст Паллады. Но печальное стихотворение из области прекрасного длиной в 0 срок в виде последовательности вопросов с неизменным рефреном и кульминацией апофеозом отчаяния и безнадежности казалось поэту слишком упрощенным и недостаточно утонченным. Подводное течение скрытого смысла вот что должно поднять Ворона до уровня шедевра. С этой целью Э. По пишет две заключительные строфы, содержащие подтекст стихотворения. По Э. Философия творчества По Э. Избранное. М., . С. 6.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.286, запросов: 108