Фортепианное творчество Н.А. Римского-Корсакова : проблемы жанра, стиля, текстологии, исполнения

Фортепианное творчество Н.А. Римского-Корсакова : проблемы жанра, стиля, текстологии, исполнения

Автор: Симатова, Юлия Львовна

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 318 с. ил.

Артикул: 3304372

Автор: Симатова, Юлия Львовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Стоимость: 250 руб.

Фортепианное творчество Н.А. Римского-Корсакова : проблемы жанра, стиля, текстологии, исполнения  Фортепианное творчество Н.А. Римского-Корсакова : проблемы жанра, стиля, текстологии, исполнения 



С. Баха, а заканчивает преимущественно либо на той же первой, либо на третьей ступенях. Диапазон тем, в основном, не больше октавы исключение первая фугетта, где диапазон составляет интервал м9 и не меньше ч4 исключение темы на имя И. С. Баха. Противосложение в фугах редко удержанное, оно встречается только в фугах С , i Из вариаций на тему . Чаще РимскийКорсаков использует интонационное единство, общность мелодического и ритмического контуров с темой, то есть прибегает к вариантности, столь характерной для русской народной песни. Такое явление находится в прямой связи с подголосочной основой русской песни, где подголоски развивают основной мелодический образ. Нередко противосложение тематически самостоятельно, и, обладая своими особенностями и характером, становится еще одним действующим элементом в развитии произведения яркий пример фуги , i. Ответ тем преимущественно реальный, но в фугах С , , , , трехголосной дастся его тональный вариант, вытекающий из предполагаемых в теме тональных отклонений. Особенностью интермедий в фугах РимскогоКорсакова является их близость между собой, как по тематизму, так и по принципам развития. Первая интермедия в фуге становится как бы моделью для следующих, которые развивают ее материал по предлагаемой ею же модели. С этой точки зрения интермедия могла бы стать удержанной, как это можно наблюдать в прелюдиях и фугах Д. Шостаковича. Большие, развернутые интермедии встречаются у РимскогоКорсакова не столь часто, но есть фуги, в которых они играют чрезвычайно значительную роль , , , i. В других сочинениях этого жанра они представляют собой небольшие связки, либо вообще отсутствуют двойная фуга на тему В СН. Композитор довольно традиционен в отношении формы фуг, в которых явно чувствуется тяготение к классической трехчастности. Свободный и репризный разделы в фугах не всегда четко разделены, некоторые из них состоят из двух разделов экспозиционного и разработочнорепризного. Экспозиция же всегда ясно и точно определена, как структурно тема проходит во всех голосах, так и тоналыю все темы проходят в тоникодоминантовом соотношении. Из шести фуг , , , трехголосная тоЦ и в четырех , , , трехголосная i дополнительные проведения темы в экспозиционном разделе образуют контрэкспозицию. Развитие материала в фугах происходит поразному. Исключение составляют однотональные фуги , , двойная , на баховскую тему, . Композитор широко применяет приемы варьирования при повторении любого тематического элемента, что тоже характерно для русской песни, и секвенцирования, как в изложении самой темы, так и в развивающих тематический материал разделах. В сложных фугах РимскийКорсаков применяет различные виды контрапунктов вертикальноподвижного преимущественно Iv 7 и Iv и горизонтальноподвижного с различным . В большинстве его фуг появление репризы подготавливается довольно продолжительными доминантовыми предиктами, а сама реприза часто начинается с проведения темы в тональности субдоминанты , , что характерно для русской музыки, либо имеет отклонение в тональность субдоминанты. Реприза у РимскогоКорсакова отличается особой концентрацией мысли. Все предыдущее развитие, как правило, приходит здесь к кульминационной точке. Для репризы характерны стреттные проведения тем, их проведение в увеличении с октавным унисоном в басу. Заканчиваются фуги небольшими заключительными построениями, основанными на материале интермедий. Минорные фуги, как уже говорилось, завершаются в параллельном мажоре. Особого упоминания с точки зрения развития тематического материала и формы сочинения заслуживает Фугетта на русскую тему. Мы не будем анализировать прихотливую ладогармоническую структуру этого сочинения, где тема, размещенная в пределах тетрахорда от до имеет два центра притяжения и . В фугетте особенно интересна композиционная стратегия композитора. Тема без перерыва в виде интерлюдий излагается во всех голосах в симметричной последовательности сначала в двух верхних альте и сопрано, затем в двух нижних басу и теноре.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.209, запросов: 108