Фортепианный ансамбль как феномен музыкальной культуры Ленинграда - Санкт-Петербурга второй половины XX века

Фортепианный ансамбль как феномен музыкальной культуры Ленинграда - Санкт-Петербурга второй половины XX века

Автор: Лукьянова, Надежда Викторовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 324 с.

Артикул: 3318708

Автор: Лукьянова, Надежда Викторовна

Стоимость: 250 руб.

Фортепианный ансамбль как феномен музыкальной культуры Ленинграда - Санкт-Петербурга второй половины XX века 

Введение
ГЛАВА I. ФОРТЕПИАННЫЙ АНСАМБЛЬ В ЛЕНИНГРАДЕ НАЧАЛО х ГОДОВ
1.1. Возникновение первых постоянных концертирующих дуэтов.
1.2. Оригинальные концертные сочинения для двух фортепиано композиторов педагогов Ленинградской консерватории.
1.3. Двухфортепианный ансамбль в творчестве Г. Корчмара
1.4. Неизвестные страницы истории дуэтные сочинения х годов по материалам архивов и библиотечных фондов
ГЛАВА И. ЛЕНИНГРАДСКИЕ ФОРТЕПИАННЫЕ АНСАМБЛИ В
е ГОДЫ
II. 1. Концертная жизнь
.2. Зарисовки В. Гаврилина и их влияние на дальнейшее развитие
фортепианной ансамблевой культуры в Петербурге.
И.З. Жанровостилистические поиски.
ГЛАВА III. НА РУБЕЖЕ XXXXI ВЕКОВ
III. 1. Фортепианный ансамбль в музыкальной культуре современного СанктПетербурга
1.2. Монотембровый ансамбль новые образы жанра
1.2.1. Фортепианные дуэты.
1.2.2. Фортепианные терцеты.
1.3. Ансамбль двух фортепиано тенденции развития.
1.4. Детская музыка петербургских композиторов для фортепиано
в четыре руки.
Заключение
Список литературы


Прослушивая сохранившиеся записи, мы ощущаем живой исполнительский импульс, яркий артистический темперамент, блеск и праздничность звучания, попадаем во власть содержательного диалога, который пианистки ведут между собой, незаметно вовлекая в него слушателя. Первое совместное выступление дуэта состоялось в марте года в Малом зале Ленишрадской консерватории, где в дальнейшем, наряду с Малым залом филармонии, регулярно проходили его концерты. К этому времени обе пианистки работали в Консерватории. Самойлович изредка выступала в концертах с сольными номерами или целыми программами. Что повлияло на их объединение в дуэт По мнению Л. Гаккеля, причина крылась ни в склонности артисток почувствовать себя в ином амплуа, ни в стремлении поднять интерес к жанру в профессиональных кругах Ими, как я понимаю, владело желание просто держаться на поверхности концертной жизни. В те времена плотность пианистовсолистов была так велика, что встать в их число было трудно, если вы не были лауреатом какихто известных конкурсов. Так что очень достойные музыканты, такие, как Ганкина и Самойлович, не имевшие блестящего конкурсного прошлого и настоящего, пробовали себя в ансамбле. Я прекрасно помню Тамару Самойловну. Она была человеком очень непосредственным, очень артистичным, живым, отзывчивым, приподнятым. Груня Исааковна несколько строже, суше . Возможно, несхожесть характеров пианисток была обусловлена разницей их менталитета. Пианистки выступали также в Зале Академической капеллы, Дворце работников искусств им. К.С. Станиславского, Концертном зале у Финляндского вокзала. Из беседы Л. Е. Гаккеля с автором диссертации. Г. Ганкина родилась в Киеве, в десятилетнем возрасте была отдана родителями в Киевскую консерваторию. В году вся семья переехала на четыре года в Мексику, там девушка продолжила образование в частной Музыкальной академии профессора С. Ордоньеса. Сначала программы дуэта включали наиболее репертуарные ансамблевые произведения, затем добавились менее известные сочинения, премьеры. Впервые в Советском Союзе были исполнены некоторые произведения Б. Бриттена, А. Бенджамена, А. Бубельникова, А. Копленда, X. Кушнарева, П. Морис. Вариации для фортепиано в четыре руки юного Шопена, рукопись которых была найдена лишь в м, октября года впервые в нашей стране прозвучали в Ленинградском концертном зале. Многие композиторы, в том числе ленинградцы X. Кушнарев, И. Пустыльник, Г. Корчмар, стремились расширить репертуар дуэта переложениями и транскрипциями известных оркестровых или органных произведений, некоторые идеи были подсказаны Ганкиной и Самойлович. Сюита для двух фортепиано В. Цытовича была специально создана и посвящена Ганкиной и Самойлович. Включая в репертуар произведение собственного ученика, Ганкина как бы следовала совету Л. В. Николаева Надо относиться с уважением к исполняемой музыке, . Премьера Сюиты состоялась в Ленинграде, затем она сопровождала пианисток в гастролях по всей стране от Мурманска до Еревана, от Калининграда до Иркутска, была записана на грампластинку. Отметим, что за время совместных выступлений дуэт побывал в городах СССР, встречая горячий прием публики и благожелательные отзывы прессы. Ордоньесом в четыре руки. Возвратившись в году в СССР, пианистка продолжила обучение в Ленинградской консерватории. Т. Самойлович окончила строительный техникум, работала в строительной организации, затем поступила в Консерваторию в класс Л. В. Николаева. Концертино Шостаковича, Сюита Скарамуш Мийо, Славянские танцы Дворжака, Парафраз на темы из оперы Евгений Онегин Чайковского Пабста, Сюита си минор, ор. Николаева и др. Ю. Тюлин справедливо отмечал, что творчество ленинградских композиторов встречает немедленный отклик у этих исполнителей, получая соответствующий стимул и, как автор Симфонических вариаций в транскрипции для двух фортепиано, играемых Ганкиной и Самойлович, выражал большое художественное удовлетворение их исполнением 5. Цытович окончил Музыкальное училище им. Н.А. РимскогоКорсакова по классу специального фортепиано Г. И. Ганкиной.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.201, запросов: 108