Форма в музыке XVII-XX веков

Форма в музыке XVII-XX веков

Автор: Кюрегян, Татьяна Суреновна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 1999

Место защиты: Москва

Количество страниц: 308 с. ил.

Артикул: 242119

Автор: Кюрегян, Татьяна Суреновна

Стоимость: 250 руб.



Период это форма изложения темы, представляющая единство двух предложений Сообразно составляющим его предложениям период бывает м а л ы м из четырехтактовых в своей основе предложений, б о л ь ш и м из воеьмитакговых в своей основе предложений, у меньшенн ы м из двутактовых предложентЧ, увеличен и ы м из шссгнадцатитактовых предложений. Период. Период принадлежит к самым распространенным му зыкальным формам. Его конструкция периодична в том смысле, что складывается из предложении, подобных по своему устройству каждое из них имеет свои участки изложения, развития и завсршения. Вместе с тем, второе предложение в целом есть новый этап продвижения музыкальной мысли сравнительно с первым предложением второе предложение как бы отвечая на первое, привносит нечто новое и не случайно, что в классической теории XIX в. V и , которые переводились на русский язык как предыдущее и последующее или главное и придаточное. Сочетание указанных качеств подобия в строении предтожений и их неравнозначности делает форму периода ясной, уравновешенной, цельной. Мотив. Субмотив. Мотивиая группа. Тема и прсдставлякпцие ес формы предтожение. Мотив это наименьшая конструктивная и выразительная единица формы это звук или группа звуков, объединенная вокруг одной сильной доли. Средняя протяженность мотива о,тин такт, хотя границы такта и мотива часто не совпадают, возможна несколько большая или меньшая длина мотива при обязательном наличии одной сильной доли. Мотив обладает музыкальной индивидуальностью, и потому из мотивов складывается индивидуальная тема. Чаще мотив как характерная ячейка проявляет себя более всего в мелодии. В примере 1 мелодия концентрирует основное музыкальное содержание сопровождение представляет собой простейшую гармонизацию в типовой факту ре танца, поэтому и мотив здесь построение мелодическое. Тематически значимыми, однако, мохут быть и сопровождающие голоса тогда они вместе с мелодическим голосом образуют индивидуальный мотив. Тему из примера 2 невозможно представить вне ее фактурного оформления. И мотив здесь, без сомнения, включает весь комплекс средств не только основную мелодическую линию, которая светится сквозь высоко индивидуальный фактурный рисунок, но и гармонию именно в таком фактурном изложении. Граница мотива определяется но ряду признаков. Прежде всего надо исходить из предполагаемой протяженности мотива в один такт. Проверить эту версию следует по дальнейшему поведению мотива на протяжении темы он звучит обычно не раз, хоть и в измененном виде и. Если мотив повторяется сразу вслед за изложением, то начало повторения определенно подтверждает, что мотив кончился. Эго можно наблюдать в примере 3, где границы мотива совпадают с тактовой чертой. Мотив в примере по протяженности тоже равен такту, но начинается изза такта, соответственно, на четверть раньше тактовой черты заканчивается, что подтверждается его повторениями. При определении границы мотива следует принимать во внимание гармонию мотив, как правило, заканчивается аккордовым звуком, а не проходящим, вспомогательным, задержанным звуками, могивнос деление обычно учитывает неразрывность, связанность некоторых гармонических оборотов например, доминаитсспгаккорда и сто разрешения. В примере мотив начинается изза такта. Если предположить, что его протяженность равна такту, то есть двум четвертям, то следовало бы разрезать пополам фигуру с пунктирным ритмом из шестнадцатых и тридцать вторых. Вряд ли такое деление естественно благодаря своему ритмическому рисунку эта фигура выглядит как нечто единое к тому же при метрически правильной границе первый мотив закончился бы вспомогательным звуком, что сомнительно. Если же предположить, что эта фигура целиком принадлежит первому мотиву, то странно выглядело бы его окончание на проходящем звуке, явно устремленном к следующего такта Отсюда вывод первый мотив по своей протяженности несколько короче такта и равен трем восьмым, а второй несколько длиннее и равен трем четвертям, но каждый из них включает, как н полагается, одну сильную долю. Встречаются случаи, когда конец одного мотива совпадает с началом следующего, то есть один звук принадлежит двум мотивам.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.197, запросов: 108