Творчество Сергея Слонимского 1990 - 2000-х годов : эстетика, стиль

Творчество Сергея Слонимского 1990 - 2000-х годов : эстетика, стиль

Автор: Черноморская, Светлана Леонидовна

Автор: Черноморская, Светлана Леонидовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Москва

Количество страниц: 316 с. ил.

Артикул: 4889253

Стоимость: 250 руб.

Творчество Сергея Слонимского 1990 - 2000-х годов : эстетика, стиль  Творчество Сергея Слонимского 1990 - 2000-х годов : эстетика, стиль 



Булгакова, и операбаллада Мария Стюарт по роману С. Цвейга, . Имеет место и выход к новой сфере рождается балет Икар . Стилевые полюсы отдаляются друг от друга, и по соседству могут возникать произведения совершенно различные, как с точки зрения образности, так и но музыкальному языку. Девятая симфония . России, широко разрабатываемой Слонимским в последующих произведениях. Реквием, камерновокальные сочинения песня Новые русские на стихи А. Городницкого с подзаголовком разбойничья песнь, цикл Здравствуй ад для баса, контрабаса и фортепиано на стихи А. Кондра гова. К каким бы сюжетам и образам, музыкальным техникам и жанрам не обращался мастер, всегда происходит слуховая идентификация авторства. Одна из важнейших причин этого кроется в приверженности Слонимского к таким стилевым константам, как фольклор, монодия и средневекосоренессипсная модальность, параллельно развивающихся на протяжении всего творчества. Одно из самых первых обращений к русскому фольклору произошло, по словам композитора, вовсе не в вокальном жанре, который, казалось бы, наиболее для этого открыт, а в Сюите для альта . Затем эта линия продолжилась в вокальном цикле Песни вольницы, Фортепианной сонате, кантате Голос из хора, в Виринее. Свое преломление эта тенденция находит и в более поздних сочинениях, например, в опере Видения Иоанна Грозного. Важной сферой в творчестве Слонимского всегда являлась монодия, причем связанная, по самонаблюдению композитора, как с античной ладовой системой, так и с другими архаичными культурами иудейской, славянской. Первое обращение к ней имело место еще в рамках фольклорного стиля в цикле на стихи японских поэтов Весна пришла в предпоследней части В неверном мире я страдать устал монодия меццосопрано. Впоследствии этот принцип нашел отражение во многих сочинениях скрипичной и фортепианной сонатах, Голосе из хора, в более авангардном виде предстал в Польских строфах, в Диалогах для духовых, получил древнеиудейское стилевое направление в Псалмах Давида, повлиял на монодийиую мелодику и фактуру Мастера и Маргариты. Кульминационное воплощение тенденция находит в Шестой симфонии, которую композитор называет симфониеймонодией. Свое значение эта линия сохраняет и в поздний период творчества Аполлон и Марсий, Десятая и Одиннадцатая симфонии, превалирует в опере Царь Иксион, получившей авторское определение монодическая драма. Внимание к названному пласту культуры связано с уже упоминавшимся творческим принципом важнейшим для минувшего двадцатилетия стремлением к достижению эпохи Нового Русского Ренессанса. С точки зрения композитора, нить, черпающая свои истоки в античности, продолженная Ренессансом и затем подхваченная Серебряным веком включая музыку А. Скрябина, И. Стравинского, поэзию А. Ахматовой, И. Анненского, была прервана в советское время. Наступление предполагаемого феномена в виде нового, современного преломления культуры античности, предоставляет богатые возможности. Там было все если говорить о музыке. Абсолютно все лады от простых диатонических, двеиадцатистуиенных хроматических то, что стало додекафонией до четвертитоновых. Музыкальная речь там уже была в своей первооснове богатой, полнокровнойЛ считает композитор. Закономерно, что, воплощая свою идею спасения, композитор уделяет большое внимание эпохам названной ренессансной цепи. Так, античные мотивы в творчестве проявляют себя в сюжетах опера Царь Иксион, ораториальная опера Антигона, симфоническая поэма Аполлон и Марсий, ладовых особенностях три основных тетрахорда, в логике развития которых нередко кроется главная драматургическая коллизия сочинения, главенствующей роли монодии почти все поздние сочинения начинаются одноголосным запевом, напоминающим монодийные жанры. Другим важнейшим ориентиром для композитора становится эпоха Ренессанса как в качестве конкретных завоеваний в сфере культуры, так и с точки зрения механизмов наступления ренессансной ситуации В. М. Раков с целыо их перенесения на современность. Ефремова Е. Сергей Слонимский. Композитор с биографией Русский журнал.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.223, запросов: 108