Творчество Д.Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны

Творчество Д.Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны

Автор: Овсянкина, Галина Петровна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1984

Место защиты: Ленинград

Количество страниц: 268 c. ил

Артикул: 4029345

Автор: Овсянкина, Галина Петровна

Стоимость: 250 руб.

Творчество Д.Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны  Творчество Д.Д. Шостаковича в первые годы Великой Отечественной войны 



Тема и здесь фиксируется часто без конкретизации вертикали ясно переданы контрапунктические сплетения, точен инструментарий, оркестровая краска очевидна даже там, где она не обозначена диалог гобоя и фагота. Как и главная партия, этот динамичный образ появлялся стремительно. Вариации сочинялись довольно большими разделами тема и первые две, третья и четвертая, с пятой до середины восьмой и с середины восьмой до конца. Наибольшие уточнения приходятся на окончание вариаций его протяженность, интонационность,
ритм несомненно, что момент сопряженности мевду вариациями Шостакович считал драматургически очень важным. В связи с этим интересно проследить процесс некоторых трансформаций. В вариации й 4 последний ритмический такт, исполняемый роялем и виолончелями,первоначально был иного содержания и, судя по фактуре, поручался гораздо большей группе инструментов пример . Позже, работая над каноном, Шостакович оставляет ритмическую формулу вариаций , добавив только в партию рояля аккорд на относительно сильную долю. Причину этого можно усмотреть в том, что прежний материал был схож с дробью барабана, а потому не соответствовал задачам дифференциации мелодии от барабанной остинатности, постепенной динамизации звукового комплекса. Немалое значение имела и драматургическая своевременность. Партия рояля, в отличие от дроби барабана, изменяющийся ритмический фон, который только в конце вариаций ц. То, что было задумано композитором на первом этапе в вариации й 5, в окончательном варианте реализуется в заключении эпизода как драматургически наиболее оправданное. Большой корректировки потребовали побочные тематические элементы. С драматургической своевременностью связано фактурное оформление вариации й 7. Оно мыслилось как в вариации й 8. Образные и драматургические преимущества нового подголоска несомненны ритмический фон стал законченной мотивной характеристикой, ярче фактурная дифференциация, нет излишней громоздкости и звуковая мощь готовится как массированный удар в кульминационной зоне вариаций. Если в девяти вариациях, несмотря на схематизм записи, уже в первом автографе просматривается окончательный вариант, то дальнейшее связано с ним косвенно. В десятой вариации вместо тематических октав звучат трезвучия фон же нестелющийся мотив параллельными терциями, ассоциирующимися, по определению многих исследователей, с гусеницами танков, а остинатный рисунок четвертями и восьмыми 1 . Он возник из колокольного подголоска предыдущей вариации путем секундовых смещений пример . От четырехголосного фугато одиннадцатой вариации композитор позднее отказался, но каноническую имитацию ввел в предкульминационную зону двухголосное басовое проведение первого элемента темы нашествия. Автор все время фильтрует материал в соответствии с образной конкретностью. В целом в эпизоде, каким он предстает по эскизу, еще нет должной вариационной гибкости. Едва ли не главное отличив раннего варианта отсутствие мотива противодействия1. I В литературе о Седьмой симфонии его называют также темой отпора ,мотивом битвы напр. Сс и т. II. У У У
гли. Частично они использовались позднее, хотя и в трансформированном виде. Например, пятитактовый повторяющийся мотив в басу из двенадцатой вариации с небольшими изменениями переходит в верхний регистр одиннадцатой вариации пример . Понимая, что тематический повтор исчерпал себя, Шостакович сильно изменяет тему, оставив только первую секундовую интонацию за ней следует секвенционный ход четвертей, объединенный плотным аккордовым сопровождением пример . Далее сходство с темой совсем исчезает композитор вводит новый элемент восходящие восьмые. Они предвосхищают связку, которая появится после столкновения мотива противодействия и темы нашествия ц. Переменится ее интонационноритмическая организация, но драматургическая роль подхода к репризе останется прежней. Заключительный раздел эпизода выписан на странице 6. По сути дела он является лишь материалом для лепки окончательного варианта. Изложение здесь наиболее схематично, почерк нервный, прерывистый. Композитор как будто только намечает архитектонику, доводя до драматургической цели кульминационной зоны. Явная трансформация басового мотива из двенадцатой вариации.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.198, запросов: 108