Творчество Б.А. Циммермана: музыка и слово

Творчество Б.А. Циммермана: музыка и слово

Автор: Донцева, Надежда Викторовна

Количество страниц: 331 с.

Артикул: 5575296

Автор: Донцева, Надежда Викторовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2012

Место защиты: Москва

Стоимость: 250 руб.

Творчество Б.А. Циммермана: музыка и слово  Творчество Б.А. Циммермана: музыка и слово 



Отчетливое представление о времени складывалось у Циммермана постепенно, в процессе наблюдений за многообразием современного ему мира, постоянного поиска связей между культурными явлениями, восходящими к разным историческим эпохам. В году в своей статье О продуктивном недовольстве композитор приходит к выводу о том, что и все композиторские достиэсения, отстоящие в истории музыки далеко друг от друга, имеют тесные связи. Видимо, можно говорить скорее об изогнутом , чем о прямолинейном течении музыкальноисторического развития. Разве во Второй кантате Веберна не связаны в одно целое структурные принципы изоритмического мотета, дух великой нидерландской полифонии и традиция формы классического канона с основными формами серийной композиции А классическая разработка темы разве не является синтезом полифонии и гомофонии, в самом широком смысле этого слова I i , . В статье года Ремесло композитора Циммерман уже определенно видит изогнутое время, в котором соприкасаются прошлое, настоящее и будущее, в форме шара Время, в совокупности прошлого, настоящего и будущего свернуто в некую форму шара. В центре этого шарообразного пространства, согласно представлению Циммермана, находится наблюдатель Его окружает временной континуум. То, что он видит в определенный момент времени, зависит от его точки зрения. Какие бы события ни происходили в прошлом, что бы мы ни предугадывали в будущем, все модусы времени равноценны и взаимозаменяемы. На Виллс Массимо п Риме Циммерман живет с мая но октябрь года. Именно в этот период композитор начинает работу нал оперой Солдаты. Представление о времени как о шаре отразилось на всем творчестве композитора. В частности, на основе этой культурноисторической интуиции Циммерман находит свой метод, который именует плюралистическим. Целью этого метода было отразить многообразие культуры своего времени. I i , . Обосновав свой плюралистический метод, Циммерман показал свое отношение к понятию музыкального стиля, которое, по его мнению, в XX веке уже давно превратилось в анахронизм. В современном музыкальном мире, согласно представлению композитора, стало практически невозможным открыть свой новый индивидуальный стиль, и поэтому композитору остается работать только с уже существующими техниками и стилями прошлых веков I i , . Плюралистический метод, подразумевающий, включение чужой музыки в свою собственную, как правило, не носил у Циммермана пародийного характера. В других сочинениях цитирование для Циммермана событие многозначительное. Цитаты, либо коллаж цитат, в органичной и строго определенной как правило, серийной структуре воспринимаются композитором как некий сдвиг, возникший прежде всего в субъективном переживании времени. Именно в процессе этого сдвига и происходит временной синтез, возникает единстзо всех времен, представляемое композитором в образе шара. Поэтому плюралистический метод Циммермана, по сути, очень близок полистилистике. Если в сериальной структуре композитор отмечай тотальное объединение всех параметров звуковой организации, то в плюралистической композиции Циммерман предполагает соединение нескольких стилевых пластов в виде одновременно звучащих музыкальных цитат. Циммерман признавал историческую ценность сериализма в музыкальном искусстве сериальная фаза . Однако нельзя отрицать тот факт, что Циммерман пришел к своей плюралистической технике, отчасти желая освободиться от оков сериального мышления Так называемые штампованные сериальные композиции всегда вызывали во мне оппозицию, которая, в коще концов, привела меня к мысли о том, что необходимо преодолеть сериальное I i , . Стремление Циммермана не злоупотреблять сериальной техникой, нередко приводило композитора к открытию и других технических приемов. Например, в году, в балет iv Перспективы для двух фортепиано сочинении, написанном исключительно в сериальной технике, композитор вводит кластер см. ПР. Напомним, что понятие полистилистики прочно утвердилось в отечественном музыкознании после того, как Альфред Шнитке сформулировал и теоретически объяснил этот феномен в своем докладе осенью года.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.219, запросов: 108