Таджикская фортепианная музыка и вопросы её интерпретации

Таджикская фортепианная музыка и вопросы её интерпретации

Автор: Попандопуло, Татьяна Александровна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1985

Место защиты: Ленинград

Количество страниц: 194 c. ил

Артикул: 4029791

Автор: Попандопуло, Татьяна Александровна

Стоимость: 250 руб.

Таджикская фортепианная музыка и вопросы её интерпретации  Таджикская фортепианная музыка и вопросы её интерпретации 



Фортепианная музыка стала новейшей и довольно обширной областью композиторского творчества. Изучению ее связи с национальными музыкальными традициями способствует общее представления о характерных особенностях последних. Поэтому, не претендуя на полноту изложения, отметим некоторые наиболее характерные особенности таджикской музыки, е отличительные свойства, которые уже утвердились или предпосылки воплощения которых наметились в фортепианной музыке таджикских композиторов, а также введем необходимую для дальнейшего анализа терминологию. Таджикская музыка, как и музыка других народов Советского Востока республик Средней Азии, некоторых областей ЗакавказьяИрана, Афганистана, Турции, Индии и ряда других стран, одноголосна. На протяжении нескольких столетий параллельно развивались,передаваясь устно, два ее пласта музыкальный фольклор т. ГРуругли цикл дастанов дастан поэма, сказание, повествование о сказочной стране Чамбули Мастон, Правителесыне пастуха Гуругяи, победоносной борьбе народа с коварным падишахом, героической борьбе богатыря Аваза и его сыновей распространен среди народов Востоке и название его соответственно варьируется Кроглы,Тороглып и т. Д,с. Содержание песен многообразно. В трудовых воспевание труда земледельцев, пастухов, женского труда. К обрядовым относятся весенние песни, гулгардони, связанные с празднованием Навруза Нового года, сайри гули лоша праздник тюльпанов. Здесь песни о весне, о первых цветах подснежниках, ирисах,тюльпанах. Праздник Навруз включает и обязательные напевы,танцы,игра и т. Свадебный обряд содержит ряд песен, соответствующих этапам церемониала проЕсда невесты, сопровождение свадебного поезда, лирические песни, песни, исполняемые мужчинами надши, царсы, баракало одобрение, женщинами байты двустишия, саломнсма приветствие, рр. Особо следует отметить строгое разделение на мужские и женские песни, поскольку само празднество происходит раздельно. Похоронный обряд сопровождают песни садр, джар, фалак на Памире, плачи, причитания. Наиболее распространен и популярен в Таджикистане жанр лирической песни, который, в свою очередь, имеет ряд подвидов гражданские, патриотические, гариби чужбинные, поэтические байты и, особенно, лириколюбовные. Текстом часто служат стихи поэтовклассиков. Чрезвычайно популярны дуэтыд налоги юноши и девушки б ад е х,а или л ап ары, в которых обе партии, исполняемые поочередно, могут быть как одинаковыми, так и различными и обычно заканчиваются в унисон. Каждый из вышеуказанных жанров имеет свои специфические музыкальноинтонационные, структурные особенности, отличается по форме, мелизматике, используемому инструментарию. I Подробно о народной музыке см. О.Л. Данскер 4, с. З.М. Тедяиковой ,с. Таджикская музыка. В кн. Музыкальная энциклопедия,т. М.,, М. А.Шзетаева 4. Б Таджикистане принято условное деление на три стиля северный Ленинабадская область, центральный Гиссарская долина, Гармская, Кулябская области, памирский ГорноБадахшанская автономная область ГБАО. В целом для таджикской народной музыки характерны диатонические лады, внешне совпадающие со звукорядами натуральных ладов с пониженной УП ст. У1 ст. Памира распространены лады с увеличенной секундой пример I. Диапазон мелодий может быть ограничен интервалами терции, кварта, квинты и т. Мелодия развивается плавно, поступенно, редкие скачки обязательно компенсируются поступенным движением в обратном направлении, устойчивые звуки мелодии преимущественно 1,1У,У ступени опеваются соседними. Мелодии обычно начинаются с повторения одного звука, за которым следует волнообразное развитие с восходящей кварты запеввосклицание или квинты с последующим плавным возвращением к тонике пример 2,
Для куплетной формы нормативна замкнутая структура темы. Наиболее распространена формаструктура а в с в и ее различные варианты а в с В2 о1 в2, а в а В2 и т. Ш, с. Обновная особенность темы ее расчлененность на отдельные мелодические ячейки, построения варианты основной попевки. Этот момент высшего эмоционального напряжения носит название аудж авджи играет огромнго роль как формообразующую, так и драматургическую 7.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.208, запросов: 108