Семантика тональности в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова

Семантика тональности в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова

Автор: Бозина, Ольга Аркадьевна

Год защиты: 2010

Место защиты: Астрахань

Количество страниц: 190 с. ил.

Артикул: 4902686

Автор: Бозина, Ольга Аркадьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Стоимость: 250 руб.

Семантика тональности в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова  Семантика тональности в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова 

ВВЕДЕНИЕ
Глава . Общие закономерности семантики тональности
в музыке РимскогоКорсакова
I. Предпосылки семантизации тональности
в творчестве .. РимскогоКорсакова.
2. Факторы семантизации тональности
Глава 2. Особенности семантики тональностей
в операх РимскогоКорсакова
1. Семантика тональностей в музыкальных характеристиках
2. Семантика тональностей в сценическом действии.
Глава 3. Эстетические основы семантики тональности
в оперном творчестве .. РимскогоКорсакова.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Литература


В свете сказанного возникают следующие вопросы вопервых, каковы предпосылки семаптизации то есть формирования определенных значений тональности в творчестве РимскогоКорсакова и, вовторых, в чем заключаются музыкальные и в немузыкальные факторы семаптизации тональности в его музыке, на чем мы и остановимся. Предпосылки семаитизации тональности в творчестве . Обращаясь к предпосылкам семаитизации тональностей, закономерно предположить существование субъективных и объективных условий формирования семантики тональностей. К субъективным условиям отнесем личностный фактор особенности слуха композитора, его эстетические и мировоззренческие позиции к объективным влияние других композиторских стилей и тенденций эпохи. Думается, восприятие тональностей во многом обусловлено особенностями слуха композитора. Музыкальные способности РимскогоКорсакова проявились очень рано. В Летописи читаем Еще мне не было двух лет, как я уже хорошо различал все мелодии, которые мне пела мать . О.Б. Как видим, речь идет о такой способности, как абсолютный слух, который, безусловно, способствует ощущению качественного своеобразия тональностей. Как правило, музыкантов, обладающих абсолютным слухом, отличает тонкое ощущение тональности. Показательно, что РимскийКорсаков употреблял термины чувство тональности и абсолютный слух как синонимы 9, с. В восприятии музыканта с абсолютным слухом музыкальный образ тесно связан с определенной тональностью, и транспонирование вносит в произведение некое новое качество. Каксправедливо отмечает М. Старчеус, абсолютная высота звучания неотъемлемая сторона музыкального впечатления, потеря которой может быть равна разрушению целостности самого образа 1, с. Эта мысль правомерна и но отношению к РимскомуКорсакову. При этом сбивался с толку и брал, но его собственному выражению, черт знает, какие аккорды в те мгновения, когда, бывало, увлекшись исполнением и забывая о строе рояля, брал на нем те ноты, какие им были в действительности написаны 3, Т. В письме к . Кругликову РимскийКорсаков упоминает Не подумайте, однако, что композитору все равно кончить оперу в или в . Нет, Сервилию нельзя бы было кончить в а надо непременно в , ибо есть тональность любви, молодости, утренней и вечерней зари, цветов, весны, а для кредо Сервилии надо тональность строгую, какою и является в известных случаях 3, с. РимскийКорсаков воспринимал тональность как некое поле смыслов. Т. 1, с. По словам Б. Е,нос чувство было всецело красочным, он слышал и видел тональность одновременно , с. Исследователь метко формулирует эту характерную черту его стиля умение видимое ощутить как интонацию там же. Попытаемся выяснить роль цветного слуха в формировании семантики тональностей в музыке РимскогоКорсакова. Для этого необходимо установить, какова природа этого явления, механизмы его функционирования. Цветной слух или синопсия, как частное проявление более общего свойства психики, синестезии соощущения, неизменно привлекает к себе внимание исследователей. Попытки объяснить этот феномен делались разными науками физикой общность по признаку волновой природы, медициной путаница зрительных и слуховых нервов, психологией рецидив первобытного сознания и даже эзотерикой чудесная, непознаваемая способность, доступная только посвященным , с. К подобным объяснениям приводило буквальное понимание синоисии, согласно которому обладатели цветного слуха реально видят цвета тональностей. Так. В. Ванслов отмечает, что цветной слух действует лишь при изолированном восприятии отдельных тональностей и тембров или по отношению к главной тональности какоголибо произведения. Никто из музыкантов не оставил свидетельств, что с каждой модуляцией меняются также и цветовые ощущения. Если бы это было так, то у слушателей, обладающих цветным слухом, вероятно, непрерывно рябило бы в глазах , с. С буквальным пониманием этого феномена связаны и поиски универсальных закономерностей соответствия цвета и звука создателями искусства цветомузыки, пока не увенчавшиеся успехом . Существует и прямо противоположное понимание синопсии.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.192, запросов: 108