Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины XX века

Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины XX века

Автор: Вискова, Ирина Владимировна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2009

Место защиты: Москва

Количество страниц: 568 с. ил. Прил. (с. 262-568: ил.)

Артикул: 4342301

Автор: Вискова, Ирина Владимировна

Стоимость: 250 руб.

Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины XX века  Пути расширения выразительных возможностей деревянных духовых инструментов в музыке второй половины XX века 

1 глава. Деревянные духовые инструменты во второй половине XX века.
1.1. Основные факторы звукообразования на деревянных духовых инструментах.
1.1.1. Материалы, используемые при изготовлении деревянных духовых инструментов.
1.1.2. Форма звукового канала и раструб.
1.1.3. Передувание и его роль в исполнительской практике.
1.2. Генерирование звука на деревянных духовых инструментах.
1.2.1. Амбушюр.
1.2.2. Трость.
1.2.3. Мундштук.
1.3. Конструктивные особенности деревянных духовых инструментов. 1. Конструкция деревянных духовых инструментов.
2. Аппликатура на деревянных духовых инструментах.
1.4. Разновидности деревянных духовых инструментов.
1.5. Формирование тембровых и динамических характеристик деревянных духовых инструментов.
1. Диапазон инструмента. Абсолютная высота и настройка.
2. Формирование тембровых характеристик деревянных духовых инструментов тембр и регистры.
3. Динамические характеристики деревянных духовых инструментов. 4. Технические возможности деревянных духовых инструментов.
2.1. Этапы эволюции инструментоведческой мысли в России.
1.6. Формирование национальных исполнительских школ.
II глава. Темброинтонационные возможности деревянных духовых инструментов в системе средств музыкальной выразительности.
III глава. Система темброзвуковых средств как основа выразительности 4 деревянных духовых инструментов во второй половине XX века.
3.1. Основные темброзвуковые элементы, сложившиеся в 4 исполнительской практике на деревянных духовых инструментах во шорой половине XX века.
3.1.1. Тембровая окраска звука.
3.1.2. Звуковысотные возможности инструмента и связанные с ними 8 представления о диапазоне и регистрах.
3.1.3. Эффекты объемного звучания. 0 1. Vi
2. Приемы, производные от vi.
3. .
3.1.4. Флажолегы как эффекты спектрального звучания.
3.1.5. Динамические возможности как средство инструментальной 2 выразительности.
3.1.6. Артикуляция и штрихи.
1. Артикуляция.
2. Штрихи.
3.2. Темброзвуковые структуры как производные компоненты 5 тембровой выразительности.
3.2.1. Глиссандо.
3.2.3. Трели и тремоло.
3.2.4. Тембровая орнаментика.
3.2.5. Тсмбральная переокраска звука.
3.2.6. Микроинтервалы в исполнительской практике на деревянных 8 духовых инструментах.
3.2.7. Полифония в исполнительстве на деревянных духовых 0 инструментах.
3.2.8. Человеческий голос как элемент тембровой полифонии.
3.2.9. Тембровые эффекты.
3.3. Претворение принципов фольклорного исполнительства на духовых 1 инструментах в технике композиции второй половины XX века.
3.4. Проблемы терминологии в современной исполнительской практике 8 на деревянных духовых инструментах.
Заключение
Литература


Их называют октавными или регистровыми клапанами . Для кларнетов обычно достаточного одного, в то время как на фаготе устанавливается не меньше трех таких клапанов. Большинство современных гобоев и баскларнетов оснащены автоматическим октавным или регистровым механизмом, который при нажатии большим пальцем левой руки сам выбирает один из двух октавных клапанов, в зависимости от регистра. Аппликатура па деревянных духовых инструментах. Высота тона на деревянных духовых зависит от высоты вибрирующего воздушного столба в канале инструмента, точно также как на струнных она связана с длиной колеблющейся струны. Но если на струнных инструментах высота звука регулируется при помощи нажатия пальцев, на деревянных духовых инструментах гот же эффекг получается от открытия или закрытия игровых отверстий. Таким образом, концепция аппликатуры на деревянных духовых инструментах напрямую связана с техникой управления звуковыми отверстиями для достижения красивого и акустически чистого тона, и для получения возможности исполнения на этих инструментах любых технических трудностей. Важнейшая особенность кларнета эго наличие маленького отверстия у мундштука. Когда оно открыто, то дат возможность передувать звуки инструмента и извлекать тоны на дуодециму выше основной шкалы. Это свойство исключительно цилиндрических закрытых трубок. Регистровый клапан кларнета правильней назвать не октавным, а квинтовым дуодецимным, поскольку с его помощью при передувании звучит третий обертон. Около г. В Германии клапан, закрывающий это отверстие, имел два названия i и , так как улучшает верхние ноты и особенно. Первые Французские инструменты с октавным клапаном были сделаны французским мастером Генри Бродом i , в конце в х годах XIX века. Аппликатура деревянных духовых инструментов основывалась на принципе шести основных голосовых отверстий, три для верхней руки, и три для нижней. Наиболее традиционное расположение рук левая сверху, правая снизу, хотя до конца XVIII века применялся и обратный вариант. Отверстия размещены в оптимальной акустической позиции для получения основного звукоряда инструмента, который воспроизводится последовательным их открытием. Такую аппликатуру можно назвать первичной, она дает полный красивый звук, но не предусматривает полутонов. Хроматическая последовательность звуков первоначально достигалась закрытием половины отверстия или при помощи вилочной аппликатуры Приложение 7. Однако, применяя эти методы, трудно играть технически сложные произведения или пьесы с большим количеством ключевых знаков. Эти проблемы с начала XVIII века стали решаться при помощи клапанного механизма. Аппликатура современной флейты исходит из основ, разработанных Теобальдом Ббмом. Она базируется, как уже говорилось выше, на звукоряде с1е1 , сопряженном с фя1 ак1 с, управляющимся клапанами шести основных пальцев. Соответственно, клапаны ног, лежащих ниже , приводятся в действие правым мизинцем. Поты выше с2 достигаются при помощи сочетания основной аппликатуры и вспомогательных клапанов в качестве персдувных отверстий. На современном гобое шесть основных игровых отверстий, строй которых соответствует звучанию гаммы Гс1иг в первой октаве. Для высоких нот используются специальные регистровые отверстия, для нижнихотверстия, находящиеся вне досягаемости пальцев, управляемые специальным клапанным механизмом. Шесть ОСНОВНЫХ звуковых отверстий дают звукоряд СефхаИС8 на гобоях немецкой системы или с на французских гобоях. На гобоях французской системы, для интонационной чистоты, с2 гобоисты предпочитают извлекать персдуванисм во второй обертон от с1. В основу современной французской механики положена система, созданная Триебером около г. Париже с двумя кольцевыми клапанами правой руки, которые давали ровное звучание Ш2 и И7, также добавил полотверстия для первого пальца, благодаря которому полностью открытое отверстие для берущегося вилочной аппликатурой с2 становится основной аппликатурой, хотя используется альтернативный клапан. Система октавного клапана для си.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Интонационно-фабульная природа музыкальной формы Медушевский, Вячеслав Вячеславович
Русское хоровое общество в истории отечественной музыкальной культуры Сабадышина, Евгения Михайловна
Оперное творчество А. Н. Серова Абрамовский, Георгий Константинович

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.249, запросов: 108