Проблемы западноевропейского программного симфонизма XIX века

Проблемы западноевропейского программного симфонизма XIX века

Автор: Крауклис, Георгий Вильгельмович

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 1981

Место защиты: Москва

Количество страниц: 371 c. ил. Прил. (130 с. : ил.)

Артикул: 4024579

Автор: Крауклис, Георгий Вильгельмович

Стоимость: 250 руб.

Проблемы западноевропейского программного симфонизма XIX века  Проблемы западноевропейского программного симфонизма XIX века 



Не случайно Вивальди в своем цикле концертов Времена года главные музыкальные мысли соответственно основные разделы формы рефрены, например связывал с обобщенной передачей определенного настроения, насыщая изобразительными деталями эпизодические разделы. Тонко вплетал изобразительные моменты И. С.Бах в музыку своего Каприччио на отъезд возлюбленного брата . Франсуа Куперен. Его приверженность к передаче в музыке определенного сюжета декларирована в предисловии к первому сборнику клавесинных пьес Приложение I, 8. По мнению Я. Милыптейна, он, несомненно, был первым, кто возвел программные заглавия в систему, кто пошел смело навстречу конкретной образности. И он был первым или одним из первых,кто сознательно подчинил программным намерениям всю палитру выразительных средств, начиная с выбора тональностей и кончая обозначениями темпа III, с. Это уже не наивная программная музыка какогонибудь Кунау, пытавшегося рассказать в музыке целые истории, пишет А. Швейцер, нет, это искусство, сознающее свои границы, отдающее себе отчет в том, что можно отчетливо изобразить в звуках 0, с. Более всего привлекает здесь внимание психологическая характеристичность целой группы пьес. Конечно, между Принцессой де Санс, Нежной Нанеттой и другими подобными пьесами, с одной стороны, и симфоническими произведениями типа увертюры Манфред, симфонии Фауст, симфонической поэмы Тассо с другой, дистанция огромная. Но если взять произведения сюжетного плана, в которых действуют определенные персонажи, особенно персонажи женские, то многие портретыхарактеристики в таких произведениях в известной мере восходят к портретным пьесам Куперена сравн. Корделии в увертюре Берлиоза Король Лир, образ Сенты в увертюре к Летучему голландцу Вагнера, образ Омфалы в Прялке Омфалы СенСанса, образ Астарты в симфонии Манфред Чайковского. В тех случаях, когда героиня романтического произведения характеризуется не кратким лейтмотивом, но развернутой темой или, скажем, целой побочной партией, имеющей определенную структурную завершенность, возникает в рамках целого как бы самостоятельная инструментальная пьеса портретнохарактеристического типа. Большее приближение в целом к будущему программному симфонизму мы находим, естественно, в крупных циклических композициях эпохи барокко, написанных для оркестра. Здесь особенно выделяются Времена года Вивальди, а также два его концерта более психологического плана с одинаковым названием Ночь. Композитор обобщает ведущее настроение соответственно заголовку каждой части и конкретизирует программу в ряде изобразительных деталей, проявляя индивидуальную изобретательность и в то же время опираясь на уже сложившиеся приемы образной конкретизации. Последние вырабатывались не только и не столько в сфере очень еще молодого программ
ного инструментализма, сколько в опере, кантате и оратории. Особо велика роль типизированных оперных арий в духе теории аффектов. Оперные мелодии, пишет В. Конен, насыщались островыразительными оборотами, которые постепенно, уже вне слова и сцены, становились сами по себе носителями определенного эмоционального состояния , сЛОЗ. Потенциально это могло иметь значение в особенности для инструментальной музыки, связанной с определенным сюжетом. Но, в отличие от будущей романтической эпохи, сюжеты с действующими лицами очень редко фигурировали в музыке ХУП первой половины ХУШ вв. Мы можем, однако, сослаться на роль ламентозных интонаций в сонате Покинутая Дидона Тартини и в эпизоде Вздохи по принцессе Алине из сюиты ДонКихот Телемана здесь они претворены в шутливом плане. Минуя Бибера и Кунау с их библейскими произведениями, подчеркнем, что именно Телеман особенно выделяется как автор произведений на литературные сюжеты помимо ДонКихота, он написал сюиту для двух скрипок на тему путешествий Гулливера. Характерно, что роман Сервантеса передан композитором отрывочно, в виде серии эпизодов,не выстраивающихся в единую сюжетную концепцию. В этом сказывались как сюитность мышления Телемана в ряде сюит он вообще не имел в виду единой программы, а чередовал обычные танцы с программными эпизодами, так и трактовка романа Сервантеса в доромантическую эпоху преимущественно в комедийном плане . Образцы построения циклов в сюитах Телемана мы приводим в Приложении I см.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.204, запросов: 108