Принципы художественного претворения хорала в духовных кантактах И.С. Баха

Принципы художественного претворения хорала в духовных кантактах И.С. Баха

Автор: Сидорова, Елена Викторовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Москва

Количество страниц: 174 с. Прил. (237с.)

Артикул: 3302469

Автор: Сидорова, Елена Викторовна

Стоимость: 250 руб.

Принципы художественного претворения хорала в духовных кантактах И.С. Баха  Принципы художественного претворения хорала в духовных кантактах И.С. Баха 



Он характеризуется 4голосным аккордовым складом, простыми гармониями, единым ритмом для всех голосов, звучанием мелодии хорала в верхнем голосе и является самым распространенным в богослужебной практике. Впервые он был применен в сборнике i ii i Пятьдесят духовных песен и псалмов богословомкальвинистом I. Озиандером . На протяжении XVII века в творчестве немецких композиторов разных школ прежде всего, северонемецкой и средненемецкой были найдены различные художественные способы претворения хорала как в инструментальных, так и в вокальных сочинениях. Способы преобразования хорала касались как самого напева, так и его положения в фактуре многоголосия, места в структуре композиции. Мелодия хорала могла выступать в неизменном виде, подобно расчлененная свободными инструментальными вставками, она могла колорироваться, обогащаясь ритмическими и интонационными украшениями. Хорал мог располагаться в верхнем голосе, тогда на нем сосредотачивалось внимание, а другие голоса сопровождали его с разной степенью мелодической интенсивности. Особенно богата и разнообразна была такая фактура у композиторов Эрфуртской школы, Пахельбеля, в частности. Что касается музыкальной формы в целом, то она могла идти точно вслед за фразами хорального напева тогда развивались, расширялись межхоральные построения. Каждой фразе хорала могло предшествовать имитационное построение разной степени протяженности на интонациях этой фразы. Наконец, фразы хорала использовались как тематический материал для имитационнофугированных форм так называемые фуги на хорал. В известной мере баховские обработки хорала идут в русле традиций немецкой органной музыки. Тем не менее, как бы ни были знакомы нам по сочинениям немецких композиторов добаховского времени те или иные приемы работы с хоралом, степень и уровень баховского мастерства не дают никаких прямых аналогий, настолько велико качественное расстояние , которое отделяет традиционные приемы от их использования Бахом. Прежде всего потому, что они становятся средством реализации новой художественной концепции, значительно превосходящей по масштабу и значительности предшественников. Поэтому, собственно, и возникает потребность внимательно рассмотреть баховскую кантату в ее отношении с протестантским хоралом, чтобы иметь основание говорить о качественном расстоянии. Баховская обработка протестантского хорала в немецкой традиции представляет вершину его художественного осмысления. Посвятив большую часть своей жизни службе в церкви, сочинению церковной музыки, в области хоральной обработки Бах создал шедевры высочайшего профессионального мастерства и художественного совершенства. Для Бахакомпозитора, глубоко верующего человека, протестантский хорал был не просто музыкальным материалом. Прежде всего, хорал являлся источником творческого вдохновения, стимулом для выражения религиозного чувства, своего миропонимания, философии. Широкое применение его в инструментальных и кантатноораториальных жанрах позволяет трактовать хоральную обработку в творчестве Баха не только как особый тип музыкального произведения, но, прежде всего, как творческий методу явившийся одним из основных стилеобразующих факторов его композиторского почерка. В своих сочинениях Бах никогда не использует прямое цитирование первоисточника в контексте его произведений хорал всегда предстает в художественнопереработанном виде. Порой, неоднократно обращаясь к одному и тому же хоралу в произведениях разных жанров органных прелюдиях, кантатах, пассионах, композитор дает различную интерпретацию, как звучанию мелодии, так и смыслу поэтического текста. Обработка хорала как особое направление творческого процесса наиболее полно проявилась в духовных кантатах Баха. Духовные кантаты достаточно обширная область творчества их у Баха более двухсот. Хорал в духовных кантатах Баха представлен чрезвычайно широко и многообразно, что дает возможность рассмотрения художественных принципов его воплощения с самых разных сторон по способам изложения самого напева, по его местоположению в фактуре, по характеру сопровождающих голосов, по принципам формообразования, по жанровым признакам.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.339, запросов: 108