Постромантические диалоги с романтизмом : Ферручо Бузони, Ганс Пфицнер, Арнольд Шенберг в диалоге с Рихардом Вагнером

Постромантические диалоги с романтизмом : Ферручо Бузони, Ганс Пфицнер, Арнольд Шенберг в диалоге с Рихардом Вагнером

Автор: Стрекаловская, Христина Анатольевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1998

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 275 с.

Артикул: 233007

Автор: Стрекаловская, Христина Анатольевна

Стоимость: 250 руб.

Постромантические диалоги с романтизмом : Ферручо Бузони, Ганс Пфицнер, Арнольд Шенберг в диалоге с Рихардом Вагнером  Постромантические диалоги с романтизмом : Ферручо Бузони, Ганс Пфицнер, Арнольд Шенберг в диалоге с Рихардом Вагнером 



Это отражается в многочисленных бузониевских афоризмах о Моцарте Он может черпать из любого бокала, ибо он ни один ещ не испил до дна , Б. Он юн, как юноша, и мудр, как старец никогда не устаревает и никогда не современен, похоронен и вечно жив , Б. Музыка Моцарта самая совершенная из когдалибо созданной. Очевидно, Моцарт мыслился Бузони как антипод Вагнера, и оборотной стороной неустанных восторгов Бузони перед Моцартом является скрытая критика Вагнера. Моцарте. Он ненавидел Вагнера 9, с. Любить одновременно и музыку Моцарта, и музыку Вагнера Бузони считал невозможным. Беседуя осенью года в Лондоне с Бернардом Шоу, Бузони с недоумением вопрошает каким образом Шоу согласовывает свою любовь к Моцарту с восхищением Вагнером см. Герде от 1, , . Бузони был далеко не единственным, кто видел противоядие против Вагнера именно в Моцарте. Независимо от него в прессе тех лет звучали воззвания к спасению с помощью Моцарта от музыкальной разрухи , . Вагнера. Мы снова окунаемся в этот более светлый, более лгкий и дифференцированный мир. В нм нежность вместо той тяжести, спокойствие вместо крика, однозначная ясность вместо дурмана. Тот со страстными возгласами рвался ввысь из своих оков, этот парил на лгких крыльях в голубом поднебесье. Когда звучит его аккорд, открывается залитый солнцем мир , . Бузони не чувствовал в Вагнере того, что так влекло его в Моцарте дыхания вечности. С тем утверждением, что возвышенность мыслей никто другой не выразил в столь концентрированной, художественно одухотворнной форме, я бы поспорил. Бетховенская i
1етп или Волшебная флейта Моцарта являются лучшими примерами той выразительности, которая ведт на высоты чистой духовности и любви, нежели, прямо скажем, не слишком интересное ,ЛллгЛi , Б. Моцартианство Бузони во многом обусловило неприятие им вагнеровских музыкальных форм. Формы, в которых выразил мастер свои художественные всемирноисторические стремления, остались для музыкантов его времени и последующего поколения только Формами. Они стали модной манерой, и , хотя ни один из композиторов не мог придумать ничего нового в этих формах, они не теряли надежды и продолжали писать симфонии и сходные музыкальные произведения, даже не подозревая того, что последняя симфония уже написана перевод С. Гиджеу, 2, с. Эта музыка с большим основанием должна была бы называться архитектонической, или симметричной, или раздельной, и возникла она оттого, что некоторые композиторы отливали свою мысль и свои чувства в подобную форму, потому что это было наиболее близко их эпохе. Законодатели идентифицировали дух, чувство, индивидуальность этих композиторов и их эпоху с симметричной музыкой и в конце концов поскольку не могли возродить ни дух, ни чувство, ни время сохранили форму в качестве символа, подняли е на щит и сделали вероучением. Композиторы всякий раз искали и находили эту форму как лучшее средство передать свои мысли, они уносились ввысь . Эвфориона , Б. Г . Однако вагнеровский путь развития музыкальной формы, идею бесконечной мелодии Бузони не приемлет. Бузони расценивал текучую форму с размытыми границами почти как отсутс
твие формы, а бесформенность была им столь же нежеланна, как и формальные стандарты. Следует учитывать, что романское стремление к прозрачности и изяществу формы было у него в крови. Музыкальная архитектоника в представлении Бузони была сродни строительной архитектуре в которой композитор прекрасно разбирался форму своей i ii Бузони даже изобразил в виде архитектурного проекта некоего здания , . Бузони в Эскизе. Бузони выступает против унификации формы, но ни в коем случае не за отмену индивидуальной, всякий раз уникальной ясной формы. В открытом письме Гансу Пфицнеру, в ответ на его памфлет Футуристическая опасность Бузони восклицает Я поклонник Форм , . Бузони стал заявлять о своей приверженности форме особенно настойчиво. Идея юной классики важное звено бузониевской аргументации в эстетических дискуссиях тех лет. Я прочл Вату статью Импотенция или потенция с участием и симпатией за некоторые сказанные там вещи я Вам сердечно признателен.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.186, запросов: 108