Полифония П. Хиндемита на примере симфонических произведений

Полифония П. Хиндемита на примере симфонических произведений

Автор: Бать, Наталия Григорьевна

Автор: Бать, Наталия Григорьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1978

Место защиты: Москва

Количество страниц: 180 с. +Прил. (33 с. )

Артикул: 4023644

Стоимость: 250 руб.



Проводя эту мысль через есю диссертацию, автор находит подтверждение ей в тех или иных полифонических проявлениях. Дока зательством тому служит и тенденция к внутренней сокрашенности в развитии мелодики, истоки которой усматриваются в некоторых темах Баха, и сжатия и усечения тем при имитациях, Еключая стретты, и образная и конструктивная стабильность имитируемых тем, приводящая к уравниванию экспозиционных и развивающих этапоЕ форм. Совершенно очевидно, что пример Хиндемита дает повод к корректированию, расширению понятия симфонизма, данного в свое время Асафьевым. Несомненно, что и творчество ряда современных композиторов, в частности Прокофьева и,прежде всего,Стравинского убеждает в этом. Акцентируя внимание на выяснении драматургической роли полифонии в симфонизме Хиндемита, автор не затрагивает ряда собственно полифонических проблем. Так, вне поля его зрения остались вопросы контрапунктической техники и организации вертикали в соответствии с гармонической концепцией композитора. Ввиду чрезвычайной обширности наследия композитора, иселедова ние основано только на симфонических произведениях. Расцвет полифонии в XX веке вызвал возросший интерес музыковедческой мысли к изучению ее проблем, ставших ключевыми и современной музыке. Обращение автора диссертации к творчеству одного
из создателей современной полифонии продиктовано не только актуальностью задачи, но и малой исследоваяностью теш в советском и даже зарубежном музыкознании. Собственно, литература о Хиндемите за рубежом чрезвычайно велика. Ему посвящены специальные разделы в многочисленных исследованиях по современной музыке, статьи в словарях, энциклопедиях и ведущих музыкальных журналах. О нем написано несколько монографии, среди которых назовем книги Г. Штробеля, А. Бри
нера, Д. Скелтона. Начиная с года6, музыка Хиндемита становится постоянным объектом изучения, в печати регулярно освещаются его ноше сочинения, пишутся рецензии на оперные постановки и концертные исполнения. С самого начала СЕоей деятельности Хиндемит оказывается в центре острейших музыкальных проблем времени проблем формы и музыкального языка. Расцвет полифонии, возрождение форм барокко, возникновение нового типа тематизма и яоеой техники тематической работы, модификация сонатности ослабление принципа диалектичности вся эта ситуация рассматривается как неслучайная, продиктованная естественным ходом становления нового музыкального языка, прежде всего е области лада и гармонии. Анализ этих процессов, с нередким привлечением примеров из произведений Хиндемита, мы находим уже е х годах в работах К. Вэстфаля, Г. Эргвфа, Э. Гюнтера, З. Веллеза, Г. Н ii. Вгр . Ii , . V i, , , . ПерЕОй значительной работой о Хиндемите по горячим следам явилась статья Ф. Внльмса с подробным анализом сочинений, созданных до г1 Уже в этом раннем, еще не вполне определившемся этапе творчества композитора, автор уловил новые соответствующие Бремени приметы его языка склонность к полифонии, независимое развитие мелодики, тенденцию к равноправию ступендости, сочетание архаика и абстрактности, здоровый дух. Но главное, Вильмс дальновидно почувствовал будущее творческого развития в стремлении к ясности выражения, порядку и соразмерности, которые помогут Хиндемиту преодолеть разнородные влияния и стать носителем Нового в современном искусстве. К числу лучших трудов о Хиндемите принадлежат статьи Г. Штробеля и в первую очередь его монография первая монография о компо
зиторе исследование эстетического плана, отмеченное глубиной понимания значимости Хиндемита в современном искусстве. Творчество композитора прослеживается с позиций исторической обусловленности, и ретроспективно, и поступательно как закономерное в своем развитии, новаторское и преемственное, прошедшее путь от резкого отрицания тенденций позднего романтизма к утверждению ноеых принципов, получивших импульсы в классическом и предклассическом наследии немецкой музыки. Характеристики стилевых черт,этапов развития так проницательны и точны, что несомненно они составили некий критерий для опенок музыки композитора и в работах других авторов. I.i ii, i V i, .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.178, запросов: 108