Песенные жанры итальянского Возрождения: виланелла, канцонетта, балетто

Песенные жанры итальянского Возрождения: виланелла, канцонетта, балетто

Автор: Бедуш, Елена Александровна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2007

Место защиты: Москва

Количество страниц: 239 с. ил.

Артикул: 3345549

Автор: Бедуш, Елена Александровна

Стоимость: 250 руб.

Песенные жанры итальянского Возрождения: виланелла, канцонетта, балетто  Песенные жанры итальянского Возрождения: виланелла, канцонетта, балетто 

Введение
Глава I. Виланелла
Предыстория виланелльных жанров
Общая характеристика виланеллы
Историческая эволюция виланеллы
Глава И. Разновидности виланеллы
Джустиниана
Вилотта
Мореска
Тодеска
Грегеска
Глава III. Наследники виланеллы канцонетта, балетто
Канцонетта
Балетто
Глава IV. Всеевропейское эхо виланеллы
Германия
Англия
Франция
Испания
Заключение путь к Новой музыке
Литература


И именно здесь проявляется осознание итальянцами отличий между городами и жителями. Так, жители Болоньи с самым старым в Италии университетом славились своей ученостью, поэтому естественно, что появляется такой жанр, как болонская ученая проза жители Сицилии отличались редким жизнелюбием и любвеобилием, что повлекло создание сицилийской куртуазной поэзии и т. Как отмечает И. Челышева, дело в том, что они диалектные традиции Е. Б. уже в XIII веке были восприняты как образы определенного жанра, а их языковые особенности как показатель обработанности народного языка именно по законам этого жанра Челышева , . В результате использование того или иного диалекта стало вопросом не только формы, но и содержания. Эта ситуация найдет свое логическое развитие в комедии дель арте, где каждая маска, каждый характер говорит на своем диалекте ученый Доктор доктор Грациано на болонском, Капитан, Скарамучча и Панталон на венецианском, Арлекин на бергамасском и т. Итак, после летнего расцвета фроттольиых жанров песенное течение разделилось на два русла высокое и низкое. Представителем первого стал возрожденный после века молчания мадригал, а второго новый жанр виланеллы. Общий облик виланелльного семейства как единого макрожанра особенно рельефно проступает в сравнении с его жанровой противоположностью мадригалом. Поэтому, не имея своей целью специальную всестороннюю характеристику последнего, мы будем эпизодически привлекать мадригал для оттенения специфических свойств виланеллы. Виланелла и мадригал возникли почти одновременно их первые сборники, напомним, вышли с разницей всего в четыре года в и соответственно однако уже с ранних лет существования и до конца века они развивались параллельно, часто пересекаясь, но сохраняя при этом хорошо различимые собственные стилистические черты. Попутно отметим, что в отечественном музыкознании эта проблема освещена еще недостаточно, и вовсе не редкость, когда виланеллы остаются неопознанными и фигурируют в российских изданиях под именем мадригала7. В предыдущем разделе рассматривалось происхождение обоих жанров при том, что и мадригал, и виланелла вышли из единого фроттольного рода, конкретный прототип виланеллы страмботто, которое во времена фроттолы ассоциировалось с народной поэзией и использовалось в песнях, подражающих народным буквальное значение итал. Таким образом, с самого начала было заложено реализованное позже различие изысканный характер в мадригале и простоватый в вилланеске. И хотя виланеллу писали те же поэты и композиторы, что и мадригал, и ее широко исполняли в той же аристократической среде, но простонародное клеймо сохранялось на ней еще очень долго. В дальнейшем легкие виланелльные жанры и возвышенные мадригалы часто издавались в одних сборниках, но практически всегда на титулах обозначались порознь8 примечательно, что в виланелльных сборниках конкретные жанры на титулах обычно не указывались все они фигурировали под общим названием виланеллы или i . Размещенные под одной крышей, мадригал и виланелла наглядно демонстрировали свою особость как в текстовом, так и в музыкальном оформлении. Тексты мадригалов сочинялись в петраркистском духе на тосканском диалекте. Преобладали формы из одной строфы от 6 строк и более разной структуры например, сонет, канцона и др. Тексты вилланесок были своеобразным антиподом мадригальным. Грубоватые по содержанию, они писались на различных диалектах по форме состояли из нескольких сравнительно коротких строф по строки. Как, например, балетто Морли Тем, кто хочет, чтоб труба моя звучала в Хрестоматии по чтению хоровых партитур М. Вилларта , i поп I в сборнике Мадригалы эпохи Возрождения 1,. Например, сборник А. Вилларта Канцоны вилланески а ля наполетана Мессира Адриано Виларта на четыре голоса, с некоторыми мадригалами vi i i i Vvii vi, i ii . Ф.Аццайоло Вторая книга вилотт цветов а ля падована с некоторыми наполитанами и мадригалами II i vi i i ii, . К примеру, Орландо Лассо свои песни в сборнике года, где есть и собственно вилланески, и морески, и тодески, называет эти мои виланеллы.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.240, запросов: 108