Оркестровое письмо в музыке для оркестра русских народных инструментов как элемент стилевой системы

Оркестровое письмо в музыке для оркестра русских народных инструментов как элемент стилевой системы

Автор: Белик, Петр Алексеевич

Автор: Белик, Петр Алексеевич

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1990

Место защиты: Астрахань

Количество страниц: 206 с.

Артикул: 4051711

Стоимость: 250 руб.

Оркестровое письмо в музыке для оркестра русских народных инструментов как элемент стилевой системы  Оркестровое письмо в музыке для оркестра русских народных инструментов как элемент стилевой системы 

1. О понятии трактовка оркестра . . . .
2. Эволюция инструментального состава . .
3. Выразительные визмглнооти инструментов и групп оркестра в аспекте функционирования их в качестве стилевых признаков ГЛАВА П. ОРКЕСТРОВАЯ ФАКТУРА
1. Организация оркеотрового многоголосия 2. Стилевые особенности оркестровой
фактуры.
3 Фактура как действенный фактор
стилевых закономерностей. .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография


В иерархической системе оркестрового письма важнейшим уровнем является использование выразительных возможностей отдельных инструментов и групп. Состав оркестра, исполнительские приемы и штрихи, сдепирка звучания регистров, тембров в драматургии сочинений составляют непосредственную материальную атрибутику оркестровой ткани. Чем шире состав, чем разнообразнее, совершеннее инструментарий оркестровых групп, чем выше уровень исполнительского мастерства оркестрантов тем богаче возможности композитора. Музыке с изобилием колористических эффектов, праздничной, нарядной или грандиозной, тяжеловесной соответствует большой состав оркестра. Камерной, интимной, лирической музыке с небольшим диапазоном динамических и эмоциональных звучаний небольшие инструментальные ансамбли. Ф.Е. Витачек в своем содержательном и полном ценных наблюдений труде Очерки по искусству оркестровки XIX века пишет о различной трактовке рьгхглсйЬо у Чайковского, Глинки, РимскигоКорсакова, Берлиоза как самостоятельных, независимых от других, тембров оркестра , с. Большую роль в инструментовке играет также использование специфических особенностей звучания регистров инструментов. Рассмотрению бифункциональной природы тембра, выяснению сложной связи, существующей между выразительной и композиционной сторонами тембра посвящено исследование А. Веприка Трактовка инструментов оркестра , с. Соответствующим подбором тембров композитор может выявить мрачный, загадочный, фантастический или наоборот, светлый и нежный характер, ослабить или усилить эмоциональность звучания. Наряду с этим, посредством сопоставления тембров расчленяется музыкальная ткань и выявляются логические соотношения между разделами музыкальной формы. Одновременные и разновременные сочетания инструментов образуют внутри многоголосной ткани два плана, которые ассоциируются с пространственными координатами горизонтали и вертикали. Колористическихарактерная и формообразующая функции инструментовки являются простейшим типом оркестровой организации произведения, начальной ступенью оркестрового мастерства. При переводе в иное звучание, внешних изменениях, содержание не трансформируется. Драматургическая функция инструментовки характеризуется включением выразительных свойств оркестра в общий художественный замысел произведения. Музыка обретает смысловую завершенность в данном оркестровом воплощении. Музыкальная драматургия это образный строй произведения, выявление и утверждение основной идеи в становлении и развитии образов. Инструментовка. М.И. Глинка з Заметках об инструментовке , с. Анализу драматургической выразительности оркестрового письма посвящено исследование Г. Дмитриева . Здесь и непосредственная выразительность звучания инструментов и инструментальных групп, и дифференциация звучания по горизонтали сопоставление, прибережение тембров, наложение контрастных пластов, и авторский комментарий. Ю.Крейн в книге Стиль и колорит в оркестре определяет три направления в симфоническом творчестве композиторов различных эпох колористическое, драматическиэксдрессивное или конструктивновыразительное и сочетание характерных черт названных типов оркестрового мышления см. Л.Данилович отмечает, что При всем разнообразии стилей, в советской музыке существует два основных тембровых направления колористическое и эмоциональнопсихологическое. Они не изолированы друг от друга, а, напротив, постоянно взаимодействуют , с. Таким образом, оркестровое письмо является и одним из средств выразительности, и сферой законченных музыкальных мыслей. Однако механическое перечисление музыкальновыразительных средств устанавливает лишь наиболее очевидные, внешние признаки понятия трактовка оркестра. Остается неясным, на какой основе возникают те или иные принципы интерпретации различных инструментальных составов. Трактовка оркестра определяется многими материальными и художественными факторами замыслом и жанром сочинения, общими принципами, присущими данной эпохе, традициями в оркестровом исполнительстве, критерием доступности, эволюцией инструментов, особенностями оркестрового мышления композиторов.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.201, запросов: 108