Оперы Франца Шрекера и модерн в музыкальном театре Австрии и Германии

Оперы Франца Шрекера и модерн в музыкальном театре Австрии и Германии

Автор: Дегтярева, Наталья Ивановна

Количество страниц: 431 с. ил.

Артикул: 5116216

Автор: Дегтярева, Наталья Ивановна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2010

Место защиты: Санкт-Петербург

Стоимость: 250 руб.

Оперы Франца Шрекера и модерн в музыкальном театре Австрии и Германии  Оперы Франца Шрекера и модерн в музыкальном театре Австрии и Германии 

Введение.
ГЛАВА I. Модерн и австронемецкая опера
идеи и символы времени.
Жизньюностькрасота и ницшеанские
превращения вечно женственного
Стилизация. Сюжетные мотивы австронемецкой оперы и
иконография модерна
Феномены стиля. Декоративность и музыкальный
орнамент.
Проблема модерна и творческая эволюция
Шрекера
ГЛАВА II. Дальний звон в контексте эволюции
оперного творчества Шрекера
ГЛАВА III. Метаморфозы оперысказки в пространстве
модерна.
Игрушка и принцесса.
Кладоискатель
ГЛАВА IV. Реминисценции романтической оперной эстетики
исторические сюжеты в зеркале модерна
Отмеченные.
Иррелое.
ГЛАВА V. Поздний период творчества преодоление
модерна.
Поющий черт.
Гентский кузнецг
Христофор или Видение оперы.
Заключение
Библиография


В Ллкесте Веллеса чистейшая диатоника заключительного хора славления Геракла победителя смерти, обозначенного автором как пеан , затем , при этом единственный раз в партитуре выставлены ключевые знаки тональности, предельно контрастирует политональной, пронизанной диссонантностью гармонической атмосфере оперы. В Саломее Р. Штрауса свойствами дмешцитатного материала обладает хоральный тематизм Иоканаана, резко выделяющийся в контрастном интонационном окружении. Стилевой диссонанс в данном случае оказывается важным драматургическим приемом, способствующим обострению интонационного конфликта. Но более всего приемы такого рода характерны для Франца Шрекера. Стремление к сопряжению в едином поле произведения несопрягаемых элементов к примеру, веристской темы и цитаты из Дебюсси, с почти обязательным привлечением мотива томления из вагнеровского Тристана лежит в природе его мышления. Критика нередко упрекала Шрекера в эклектизме, вторичности, подверженности влияниям. Верди, Пуччини, Галеви и Мейербера я абсолютно своеобразен. Но как ни удивительно, подобные упреки могли быть адресованы и такому выдающемуся мастеру стиля, как Оскар Уайльд. В литературе встречается мысль о том, что женские образы Уайльда всего лишь оптические воспоминания о Габриэле Россетти, превращенные в литературные произведения. Дело здесь, однако, не в вопросе заимствований или влияний, а в определенных свойствах мышления, проявляющихся в стиле. Особенности формообразования и тематической работы в операх Шрекера немецкие музыковеды часто характеризуют при помощи термина коллаж. С течением эволюции композитора его коллажная техника становится все более изощренной, а в поздних операх подходит к порогу полистилистики. Как уже говорилось, аналогии между музыкальным модерном и его выражением в других видах искусства допустимы и на этом, самом общем уровне. Но слишком различна природа искусств и зависимые от нее формы проявления стиля. К тому же действие общих принципов требует подробного обоснования, обращения к конкретным музыкальным примерам. Поэтому разговор на тему интертекстуальных взаимодействий будет продолжен в соответствующих разделах настоящей работы, посвященных операм Франца Шрекера. Для того же, чтобы вписать оперный югендстиль в художественную панораму модерна, необходимы более осязаемые, предметные параллели. Перевод фрагмента см. Приложении II. Цит. М.Бжоска даже посвящает специальный параграф своего исследования о Кладоискателе обоснованию употребления термина, его разграничению с термином монтаж в связи с музыкой Шрекера 0, . Быть может, сюжеты и темы не являются центральной сферой проявления стилеобразующих принципов модерна, но уже в самом их отборе ясно прослеживаются общие черты эстетики стиля, заявляет о себе его дух. Иконографическая общность объединяет произведения модерна в разных национальных культурах и в разных видах искусства. Подобно повторяющимся деталям орнамента они заполняют пространство стиля, образуя затейливый узор. Один из ключевых образов модерна танец. Веселой науки Пляшем мы, как трубадуры В нас ужились две натуры Блуд и святость, мир и Бог 9, , то Человеческого, слишком человеческого Высшая культура будет подобна смелому танцу 2, 8. Па период рубежа веков падает становление новой хореографии, связанное с именами Айседоры Дункан, Иды Рубинштейн, Э. ЖакаДалькроза, с уникальным опытом Русских балетов С. Дягилева. Своеобразным символом модерна стал серпантинный танец американки Лои Фуллер. Секрет его заключался в игре драпировок, струящихся разноцветных покрывал, повторявших движения танцовщицы, в использовании световых эффектов. Сугубо искусствоведческий термин иконография успешно применяется в литературоведении в работах последних лет см. Поскольку музыковедческая терминология относительно проблемы модерна еще не устоялась, мы считаем возможным его использование в анализе родственных явлений музыкального театра. Сошлемся и на прецеденты, в частности, на статью И. Никольской, где термин употребляется в близком контексте см.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.282, запросов: 108