О формообразующей роли кульминации в музыкальном произведении (на примере фортепианных произведений С.В. Рахманинова). Приложение

О формообразующей роли кульминации в музыкальном произведении (на примере фортепианных произведений С.В. Рахманинова). Приложение

Автор: Андреева (Орлова), Н.Н.

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1980

Место защиты: Свердловск

Количество страниц: 60 c. ил

Артикул: 4025106

Автор: Андреева (Орлова), Н.Н.

Стоимость: 250 руб.

О формообразующей роли кульминации в музыкальном произведении (на примере фортепианных произведений С.В. Рахманинова). Приложение  О формообразующей роли кульминации в музыкальном произведении (на примере фортепианных произведений С.В. Рахманинова). Приложение 



Заведующий кафедрой доцент В. Старший преподаватель . С.В. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. В.Н. Е.Н. Свердловск 1
ЭТЮШКАРТИНЫ ОР. С.В. Этвдкартина едъЩ Д 3 относится к числу трагедийных пьес цикла. Он имеет неофициальное название Метель и содержание музыки его обычно увязывается с картиной вьюги. Однако, более пристальный анализ этого произведения позволяет выявить эмоциональный подтекст его, далеко уводящий от иллюстративноживописного изображения картины природы. Драматический образ произведения содержит две противоречивые тенденции с одной стороны, порывистая неуравновешенность, смятенность, с другой волевая собранность. Как и в предыдущих рассмотренных произведениях музыкальный образ раскрывается композитором в плане сложных противоречивых душевных состояний, обусловливающих его диалектическую природу. Произведение написано в простой двухчастной форме с включением во вторую часть материала первой части. Первая часть содержит два вступительных такта и представляет собой период тактов из двух предложений с измененным повторением материала. Вторая часть тоже состоит из двух предложений 3 такта 5 тактов. Первое предложение тлеет серединноразработочный характер, а второе включает динамизированное проведение второго предложения первой части. Последние семь тактов в этюде образуют заключительный раздел. Вступление, с ниспадающей направленностью движения и ритмическим замедлением, создает ощущение напряженного ожидания и является фоном, оттеняющим порывистую взволнованность первого тематического элемента. Как бы в ответ мятущимся интона
циям вступают резкие, мелодические обороты в басу, несущие утверждение воли, энергии 8й такт. Анализ интонационной драматургии позволяет выявить в произведении смысловые этапы экспозиция, развитие, кульминация , завершение. Характер изложения музыкального материала дает основание установить их следующие храницы начальное предложение первой части произведения выполняет функции экспозиции 9 тактов. Второе предложение первой части и начальные пять тактов второй части до тактов, т. Последующие пять тактов такта образуют кульминацию. Весь заключительный раздел приходится на этап завершения 7 тактов. Наименьшую по размеру зону составляет кульминация, а наибольшая протяженность приходится на этап развития. Эмоциональное содержание, развертывающееся по указанным этапам, получает в данном произведении динамическое преломление в системе волн. Первые два такта в этвде вступление. Эта волна организуется высотным и громкостным средствами. Первый такт волны нест в себе наиболее высокую интенсивность. Он содержит энергичный восходящий разбег, параллельно с громкостным усилением. Второй такт, построенный на нисходящем движении, имеет громкостное ослабление. Эти сведения дают основание в первой волне выявить двухфазное строение вершина I такт спад 2 такт. Вершинная зона, в свою очередь, также обра
зует волну, в которой возникает три фазы подъм вершина середина такта, оттеняемая наиболее высокой точкой, и появлением октавы в сопровождении спад. Более насыщенное сопровождение усиливает ее активность в сравнении с первой волной. Кроме того, в отличие от не, линия спада во второй волне звучит более напряженно в силу зигзагообразного рисунка высотной линии. Достигнув наиболее низкого положения, мелодия в этой фазе дает стремительный восходящий поворот. Она возникает в результате одновременного действия высотного, громкостного и гармонического факторов. Два звена восходящей секвенции с нарастающей силой звучания создают интенсивный подъм. Однако, во втором такте этой волны развитие динамических средств идет различным путем высотная линия энергично перебрасывается в верхний регистровый слой, а громкостное направление нарушается сила звучания снимается и, вместо ожидаемого, более интенсивного громкостного усиления, появляется р. Таким образом, анализируемая волна содержит. I такт вершина I такт. Возникающие на вершине в нижнем голосе хоральные интонации образуют нисходящее секвенционное смещение.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.264, запросов: 108