Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков

Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков

Автор: Сидякина, Анна Борисовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2008

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 242 с. ил.

Артикул: 4170643

Автор: Сидякина, Анна Борисовна

Стоимость: 250 руб.

Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков  Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков 

Введение
Глава I. Русский оперный театр XIX века. Театральная реформа Александра III
Глава II. Жизненный и творческий путь Н. Фигнера
Глава III. И. Фигнер как вокалист
Глава IV. Актерское мастерство Н. Фигнера
Глава V. Фигнер и композиторысовременники.
П. И. Чайковский
Заключение. Значение Н. Фигнера для русского искусства
Источники, использованные в работе Литература
Материалы в архивах Российской Федерации Периодика
Материалы интернетсайтов Приложения
Приложение I. Основные роли I1иколая Фигнера риложение II. Дискография Николая Фигнера Иллюстрации
ВВЕДЕНИЕ


Успехи, сделанные Ивановым в Италии, его скорый дебют и триумф во многих музыкальных столицах Европы Милан, Неаполь, Париж, Лондон доказывают, что певец, помимо прекрасного голоса, вполне обладал необходимой для вокалиста внутренней координацией, мышечной памятью и вокальным слухом. Его дружба с композиторами, особенно с привередливым Россини, свидетельствует о музыкальности тенора. Как же могло случиться, что первым, кто попытался развить голос Иванова был дилетант Глинка, а не его непосредственные начальники и наставники Так ли неблагодарен был Николай Иванов, отказавшись вернуться на родину, или же он предчувствовал, что на императорской сцене русскому Рубили не будет достойного места Для России Иванов мог стать поистине первым из великих он предпочел обречь себя на вечное изгнание ради десяти лет первенства на оперной сцене Европы. Смоленский Ст. О теноре Иванове, сопутствовавшем Глинке в Италии. СПб. Типография Главного Управления Уделов, Плужников К. И. Николай Иванов. Итальянский тенор. СПб, . Записки М И. Глинки. М., С. Иной была судьба Ивана Алексеевича Рупипа . Он происходил из крестьянской семьи был крепостным П. И. Юшкова. Его красивый голос был замечен еще в детстве. Мальчика отправили в Москву, где он в течение нескольких лет занимался у модного профессора пения, контральтиста Пьетро Мускьетти. Он получает вольную и переезжает в Петербург уже известным певцом и педагогом. Изза несценичной внешности Рупин отказывается от карьеры оперного певца, сосредоточившись на камерных выступлениях. Насколько высоко было его вокальное мастерство, доказывает закрепившаяся итальянская форма его фамилии Рупини как и Иванов, Рупин был достойным конкурентом великого итальянца. Однако соперничества не возникло. Рупин по праву считался мастером бельканто, прекрасно исполнял колоратурные арии, специально проходил итальянский теноровый репертуар, успешно преподавал с г. Он долго восхищал современников как камерный певец, а защищать честь отечественной оперы пришлось французу Леону Шарпантье. Во всяком случае, в русской истории Рупин одна из самых загадочных фигур, до сих пор еще не нашедшая своего исследователя. История русского оперного театра, как в зеркале, отразилась в судьбах его лучших представителей. Даже краткие биографии ведущих артистов предлагают исследователю много пищи для размышлений, помогая отследить скрытые тенденции, нюансы, которых порой не замечала и современная театральная критика. Русский оперный певец от начала века до эпохи александровских театральных реформ проделал большой и нелегкий путь, преодолевая равнодушие начальства, недоброжелательство прессы, опаснейшую конкуренцию привилегированной итальянской онеры. И, что, может быть, особенно важно, оттачивая, выплавляя тот образ артиста, вершиной развития которого в XIX в. Александра III и Николая П. Парадоксально, но тенор, уже во второй четверти века прочно занявший положение хозяина оперной сцены на Западе, тенор как первый любовник, i i , столь естественно вошедший в европейскую оперу на правах главного героя, долгое время оставался невостребованным отечественными композиторами, пребывая как бы в тени подлинных героев русской сцены басов. До конца х гг. Руальд в Рогнеде. Первая опера, где тенор понастоящему стал главным героем Каменный гость поставлена в г. Федора Комиссаржевского. Русские тенора первой половины середины XIX в. Василий Самойлов , артистическое воспитание получил у ведущих актеров русской труппы И. Дмитревского и А. Крутицкого, который обучал его не только игре, но и пению, хотя собственно вокальным педагогом не был. Кроме того, Самойлов пел в церковном хоре, потом в хоре императорской оперы, что не могло не сказаться положительно на его вокальном мастерстве. Самойлов от природы был наделен прекрасным голосом, однако отсутствие профессиональной вокальной подготовки сильно мешало ему, что хорошо понимал он сам, работая над голосом на протяжении всей своей недолгой жизни. Критика писала о нем Сей редкий певец и актер служит доказательством, до какой степени совершенства возвыситься можно, если соединить счастливые дары природы с охотою и старанием Особое внимание Самойлов уделял игре. Сын отечества. С. 7.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Рага в североиндийской традиции кхаяль : к проблеме текста Савина, Наталья Витальевна
Спорт в жизни и творчестве Шостаковича Брагинский, Дмитрий Юрьевич
Увертюра в эпоху барокко Бочаров, Юрий Семенович

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.203, запросов: 108