Немецкая вокальная лирика XVII века и кантаты И.С. Баха

Немецкая вокальная лирика XVII века и кантаты И.С. Баха

Автор: Сторожук, Валерий Константинович

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1982

Место защиты: Москва

Количество страниц: 210 c. ил

Артикул: 4030696

Автор: Сторожук, Валерий Константинович

Стоимость: 250 руб.

Немецкая вокальная лирика XVII века и кантаты И.С. Баха  Немецкая вокальная лирика XVII века и кантаты И.С. Баха 



Моральные и этические ценности имели большее значение, чем художественные II, с. Вывод этот представляется, впрочем, односторонним достаточно вспомнить о достижениях немецкой музыки от Шютца до Баха, связь которых
с идеологией протестантизма не подлежит сомнению . На самом деле, повидимому, в немецкой культуре той эпохи эстетическое существует и оправдывает свое существование по большей части лишь в той мере, в коей оно сосуществует с этическим к моральным. Самодовлеющее эстетическое наслаждение итальянского Ренессанса для немецкого искусства было непригодно. Отмеченное многими исследователями сочетание благочестия и искренности в художественных образах немецкой музыки служит одним из выражений общих черт мировоззрения в оценке любого явления у немцев ХУ1 и ХУЛ века всегда присутствует соотнесение с высшими моральноэтическими критериями, понимаемыми как критерии религиозные. А. Лосев, характеризуя воззрения итальянцев, отмечает Человек. Ренессанса часто вовсе не хочется даже и думать , с. Можно сказать даже, отмечает Т. Ливанова, что немецкая музыкальная культура Ренессанса полнее всего выявляет себя именно в связи с реформационным движением , с. П.Г. Лэнг , с. Отсюда серьезность и глубина в проявлении чувства, отсюда заметный эпический оттенок в лирических образах, отсюда и некоторая тяжеловесность при воплощении легкого, веселого, жанровобытового содержания. Лютер прекрасно отдавал себе отчет в выразительных возможностях искусств, заявляя Я хотел бы видеть все искусства, особенно музыку разрядка наша, на службе того, кто их создал и дал нам. Связь городской музыкальной культуры с церковью укрепилась в годы Тридцатилетней войны, когда протестантская община осталась, по сути дела, единственным местом, где горожане могли услышать искусную музыку и принять участие в ее исполнении. Характерно, что даже в самые тяжелые времена в стране не прекращалось строительство органов на средства, собранные прихожанами. Если музыка при княжеских дворах после войны попала в сильную зависимость от итальянских и французских образцов, то в коллективном музицировании городской протестантской общины, как в литургии, так и вне ее, любое новое зерно попадало в почву устойчивой и богатой национальной традиции, сохраняющей к тому же живую связь с народным искусством. Взаимодействие традиционных элементов с новыми тенденциями
характерно для развития искусства в любую эпоху и в любой стране. В ХУII веке в Германии, как и в других европейских странах, традиционные элементы мохяо во многом ассоциировать с искусством эпохи Возрождения учитывая все особенности немецкого Возрождения. В музыке это прежде всего традиции протестантского хорала к многоголосной светской песни. Новые же тенденции, направляюще развитие немецкой музыки в первой половине ХУ века, связаны, главным образом, с импульсами, исходящими от музыкального искусства Италии рубежа ХУ1ХУ и начала ХУ века. Сказанное не означает, что до ХУ века между немецкой и итальянской музыкой не было никакого взаимодействия. Следует смотреть дане более широко начиная со Средневековья и до ХУ1 века границы между музыкальными культурами западноевропейских стран гораздо более условны, чем границы между государствами. Общие идеи в той или иной степени усваиваются к Севером, и Югом, и идеи эти имеют характер не столько национальный, сколько общеевропекскистилевой. Но на рубеже ХУ1 и ХУП веков положение резко изменяется. В Италии одна за другой рождаются идеи, которым суждено изменить лицо европейской музыкальной культуры. Появляется многохорное письмо, концертирующая трактовка контрапункта и, наконец, музыкальная драла на основе монодии с инструментальным сопровождением к остальные страны, словно завороженные блеском новых возможностей, безоговорочно признают за Италией роль музыкального лидера Европы. Германия в этом отношении не составляет исключения достаточно красноречиво говорит об этом даже тот факт, что в большинстве предисловий к сборникам, выпущенным в первой половине столетия, прямо сказано о новой итальянской манере как образце для подражания.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.269, запросов: 108