Национальная романтическая традиция в истории польского фортепианного искусства

Национальная романтическая традиция в истории польского фортепианного искусства

Автор: Буслаева, Нонна Вениаминовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Нижний Новгород

Количество страниц: 178 с. ил.

Артикул: 2978052

Автор: Буслаева, Нонна Вениаминовна

Стоимость: 250 руб.

Национальная романтическая традиция в истории польского фортепианного искусства  Национальная романтическая традиция в истории польского фортепианного искусства 

Введение
Глава I. Польское музыкальное творчество в аспекте национальной романтической традиции
1. Национальнопсихологические факторы польского романтизма и их выражение в музыкальном творчестве.
2. Черты национального стиля в конструктивных элементах польской фортепианной музыки
Глава II. Польское фортепианное исполнительство в аспекте национальной романтической традиции.
1. Польская фортепианная школа черты национального исполнительского стиля
2. Шопен в интерпретации польских пианистов
Заключение
Библиография


Не менее важную роль должно играть понимание национального аспекта при формировании оценочных критериев, особенно в сфере профессиональной музыкальной критики. В фортепианной педагогике необходимый акцент на национальноспецифических особенностях музыки может являться ключевым приемом в системе освоения художественного стиля как в сфере эмоциональной, так и технологической характер звука, способы его извлечения, артикуляция и т. Прежде всего это касается музыки Шопена, а также не часто встречающихся в педагогическом репертуаре произведений Шимановского и польских композиторов XX века. Знакомство с национальными особенностями не только польской, но и других крупных фортепианных школ может значительно обогатить курс Истории фортепианного искусства в программах музыкальных вузов. В фортепианном исполнительстве национальный стиль, наряду с индивидуальным и историческим, является основой своеобразия художественной интерпретации. Однако, как известно, национальный стиль произведения далеко не всегда совпадает с национальным стилем исполнителя. В этом смысле полезное содействие в интерпретации сочинений Шопена может оказать предпринятый в данной работе анализ исполнения их польскими пианистами. Таким образом, практическая значимость работы соответствует основным направлениям исследовательского поиска. Они отражены в плане исследования, которое состоит из Введения, двух глав, Заключения, библиографии и приложения дискография фортепианных произведений Шопена в исполнении польских и российских пианистов. Первая глава Польское музыкальное творчество в аспекте национальной романтической традиции имеет два раздела. Первый из них, озаглавленный Национальнопсихологические факторы польского романтизма и их выражение в музыкальном творчестве, мы начинаем с краткой характеристики понятия национальной психологии, отмечая ее основополагающее значение в процессе формирования специфики национальных культур. Затем, обращаясь к истокам и истории развития польского музыкального творчества, определяем черты его причастности к национальному типу мироощущения. Второй раздел Черты национального стиля в конструктивных элементах польской фортепианной музыки фокусирует внимание на некоторых общих закономерностях фортепианных сочинений поляков драматургические приемы, способы изложения материала как на факторе материального воплощения национальной романтической идеи. В этом смысле данный раздел представляется нам наиболее значимой частью первой главы исследования. Вторая глава Польское фортепианное исполнительство в аспекте национальной романтической традиции также состоит из двух разделов. Первый из них Польская фортепианная школа черты национального исполнительского стиля посвящен истории исполнительской фортепианной школы, черты стиля которой сформировались в контексте польской национальной культуры и под доминирующим влиянием шопеновских традиций. Их значение раскрывает второй раздел этой главы Шопен в интерпретации польских пианистов. В нем определяются параметры национальнообусловленной общности интерпретаций крупных польских шопенистов. При этом, на конкретных примерах рассматриваются вначале эмоциональнообразная, а затем технологическая стороны исполнительского процесса. Как и в первой главе см. Во многих выводах второй главы мы можем проследить связь и аналогии с выводами первой, что указывает на единство национальноспецифических установок в истории фортепианного искусства Польши. Заканчивая вводную часть, сделаем несколько необходимых поясняющих примечаний. Прежде всего, обозначим верхнюю временную границу исследования она пересекает е годы XX века. Какаялибо оценка последующих событий в истории польского фортепианного искусства представляется нам преждевременной. Следует также оговориться в ряде случаев установление точных дат оказалось по разным причинам невозможным. Отмстим далее стремясь к наиболее полному освещению интересного и масштабного явления польского фортепианного искусства, мы затронули много его сторон, а также проблем, каждая из которых достойна более подробной разработки.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.180, запросов: 108