Музыкальный театр Франца Легара

Музыкальный театр Франца Легара

Автор: Гариб, Всеволод Станиславович

Автор: Гариб, Всеволод Станиславович

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Ростов-на-Дону

Количество страниц: 160 с. ил

Артикул: 2611783

Стоимость: 250 руб.



В Заключении резюмируются изложенные в диссертации идеи, а также вкратце прослеживается судьба романтической жанровой концепции в XX веке. ГЛАВА I. Настоящее исследование не ставит целью создание теории оперетты. Вместе с тем, исходя из того, что в теоретическом аспекте жанр оперетты до сих пор предстает наименее разработанным, для постижения его специфики как массового искусства целесообразным представляется наметить его жанровые контуры и выделить некоторые конкретные факторы, оказывающие на него прямое воздействие. Традиционные определения жанра, давая больше вопросов, чем ответов, представляются во многом расплывчатыми. Так, точка зрения на оперетту как разновидность комической оперы во второй половине XIX первой половине XX века была до недавнего времени характерна для отечественного музыкознания и остается актуальной для современной зарубежной музыкальной науки. В частности, В. Ферман причисляет оперетту ко второму виду оперы диалогизированной опере , . И. Нестьев характеризует жанр как легкую, популярную комическую оперу . Выдающийся исследователь жанра М. Янковский разграничивает диалогизированную комическую оперу и оперетту лишь по роли диалогов. Вместе с тем, в последние десятилетия в отечественной музыкальной науке вырабатывается иной взгляд на жанр. Так, В. Савранский относит оперетту к жанру со смешанной формой музыкальной драматургии, основанной на сочетании развитых сцен с системой шлягеров. Определяя сущность оперетты как сплав комической оперы и искусства эстрады, он выдвигает последнее в качестве важнейшей составной части жанра, отличающей его от комической оперы. Исследователь устанавливает три звена жанровой эволюции оперетты оперетта XIX, XX века и мюзикл. В основе работы Т. Кудиновой также лежит идея преемственности развития жанров театра легкого стиля. Рассматривая проблемы его истории в опоре на водевиль, оперетту и мюзикл, автор выявляет родовые признаки оперетты, делая вывод о подчинении ее драматургии принципам музыкального искусства. О. Борог считает важ
нейшим специфическим компонентом оперетты XIX века культуру общедоступного бала, являющегося ключом в понимании принципиального отличия оперетты от других сценических жанров 7, 9. Автор выдвигает своеобразную вальсоцеитристскую концепцию музыкальной драматургии оперетты XIX столетия, называя в качестве ее канонов принцип периодического сгущения и рассеивания вальса, размыкания вальсового движения, концентрацию вальсовости в финалах, вальсовые арки от акта к акту, принцип эмоционального крещендо 6, . Давая своего рода суммирующее определение жанра, отметим, что оперетта является историческизавершенным феноменом, объединяющим группу явлений демократического музыкального театра второй половины XIX первой половины XX века, преемственно связанных с комической оперой, которых роднит первичность музыкальной драматургии и внедрение актуальных массовобытовых жанров. Будучи, с одной стороны, академическим жанром, оперетта, с другой, функционирует как жанр массовый. Мир оперетты, образно говоря, представляет собой драматический театр, помноженный на оперу. Занимающая особое место в жанровой системе, оперетта, с одной стороны, порождена комической оперой искусством со сложившимися традициями, и подменяет последнюю в момент, когда та уходит со сцены в качестве демократического жанра. Как и комическая опера французской и немецкой традиции, оперетта, вбирающая в себя все основные качества оперы, использующая в несколько упрощенном виде наработанные в недрах последней конструктивнотехнические и драматургические приемы, является синтетическим жанром, объединяющим разговорный диалог, вокальную и инструментальную музыку, для которого необходим целостный, последовательно развивающийся музыкальнодраматургический замысел , , иными словами, драмой, написанной музыкой , . В частности, по своим композиционнодраматургическим особенностям оперетта XIX столетия почти ничем не отличается от комической оперы первой половины века. Не случайно, вплоть до конца XIX века она не воспринималась как самостоятельный жанр.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.855, запросов: 108