Музыкально-драматическая поэтика Сергея Слонимского : Парадигмы метатекста

Музыкально-драматическая поэтика Сергея Слонимского : Парадигмы метатекста

Автор: Гаврилова, Людмила Владимировна

Год защиты: 2001

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 259 с. ил

Артикул: 2297925

Автор: Гаврилова, Людмила Владимировна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Стоимость: 250 руб.

Музыкально-драматическая поэтика Сергея Слонимского : Парадигмы метатекста  Музыкально-драматическая поэтика Сергея Слонимского : Парадигмы метатекста 



Добавим, что включение в текст ситуации зеркального подобия на началах сходства или зеркального отражения на основе различия кривое зеркало располагают глубокими, поистине бездонными подтекстами, так как построение реальности подобным образом значительно раздвигает границы художественного пространства, расширяет смысловую перспективу в иллюзорную бесконечность , с. Именно е многомерность и неоднозначность отличают оперы композитора от ряда других явлений современного музыкального театра. Столь длительное отступление от размышлений по поводу обращения к тем или иным сюжетным источникам вызвано желанием подчеркнуть особую созвучность рОхмана М. Булгакова Мастер и Маргарита и его идей с основополагающими принципами музыкального театра Слонимского, а также, не отрицая преемственности с Виринеей, установить прочную связующую нить между второй и последней оперой. В дальнейшем мы ещ будем возвращаться к этой важной теме. В центре оперного действия историческая личность, вовлечнная в сложнейший водоворот политических событий, религиозных конфликтов и столкновений во всей полноте психологической многосложности и неординарности. Очевидная связь с оперной традицией, вбирающей в себя не только опыт национальной классики и современности, но и опыт, восходящий едва ли не к опересериа , с. Не случайно композитор обозначил жанр оперы как операбаллада. Совместная работа с Яковом Гординым, создавшим прекрасное либретто, оказалась в русле весьма плодотворного синтеза собственных художественнотеатральных устремлений и традиционных основ оперного жанра, на что весьма чутко откликнулся и зритель, и критика, и коллеги. Премьера Марии Стюарт с успехом прошла сначала в Куйбышеве, затем на сцене МАЛЕГОТа в Ленинграде, в АлмаАте, в Оломоуце Чехословакия восторженно была встречена на фестивале в шотландской столице Эдинбурге. Целое десятилетие отделяет следующую оперу Гамлет от Марии Стюарт7. Опера С. Слонимского появилась в один из самых значительных переломов в отечественной истории второй половины XX столетия, произошедших на рубеже х годов, когда завершилась целая эпоха и вместе с ней ушли в прошлое незыблемые нормы и догматы общества развитого социализма, по которым жили люди нескольких поколений в течение семидесяти лет. Крушение коммунистических идеалов повлекло за собой коренные социальные преобразования и перемены, последствия которых оказались далеко не такими, как ожидалось. М. Рыцарева назвала его симфонической сагой с по 1од Слонимский написал 7 симфоний. Десятилетие, казавшееся в сво время столь революционнопреобразующим и являющее сегодня свою мощную разрушительную силу. Социальноэкономические структуры и духовнонравственные параметры общества настолько кардинальным образом изменились, что это сказалось как в сфере художественноэстетических запросов, так и на практике бытования конкретных жанров. Реалии экономической жизни современного музыкального театра отнюдь не способствуют активизации композиторского интереса к опере. Напротив, ситуацию можно определять как критическую, учитывая бедственное положение музыкальных театров за столичными пределами . На рубеже веков лидеры советской музыки както затаились и новых опер практически не создают, пишет в одной из рецензий на страницах газеты Сегодня Сергей Коробков , с. Однако, Сергей Михайлович Слонимский является одним из немногих8, остающимся верным оперному жанру. Более того, в течение 5 лет изпод его пера выходят три партитуры Гамлет, Царь Иксион, Видения Иоанна Грозного. А на рубеже двух тысячелетий он пишет ещ одну оперу Король Лир. Гамлет, подобно Мастеру и Маргарите, не вмещается в логику эволюции отечественной оперы и не только оперы. На наш взгляд, своей i так значится в партитуре композитор предвосхищает будущий интерес к шекспировской трагедии в последующие годы. Причм, как интерес, так и идею прочтения в трагедийнофарсовом ключе. Ярким свидетельством тому стала постановка Гамлета Робертом Стуруа на сцене московского театра Сатирикон, признанная одним из самых значительных событий года.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.320, запросов: 108