Музыкальная жизнь Москвы XIX столетия и ее отражение в концертной фортепианной практике

Музыкальная жизнь Москвы XIX столетия и ее отражение в концертной фортепианной практике

Автор: Шабшаевич, Елена Марковна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2011

Место защиты: Москва

Количество страниц: 1489 с. Прил. (с. 504-997: ил.) + прил. (с. 998-1486: ил.)

Артикул: 5092002

Автор: Шабшаевич, Елена Марковна

Стоимость: 250 руб.

Музыкальная жизнь Москвы XIX столетия и ее отражение в концертной фортепианной практике  Музыкальная жизнь Москвы XIX столетия и ее отражение в концертной фортепианной практике 

1. Москва и Петербург, Россия и Европа
2. Культура и власть, или Казус Долгорукова.
3. Особенности московского концертного пространства в XIX веке
. Календарь, топографии и типология концертов
1. Календарь концертной жизни.
2. Летние концерты
3. Общественные залы
4. Концерты в частных домах.
5. Основные виды концертов
6. Концертные циклы.
7. Исторические концерты
8. Общедосту пные концерты
9. Авторские концерты.
. Монографические концерты
III. Механизмы организации концертов
1. Российское законодательство XIX века в области устройства концертов
2. Влияние Дирекции императорских театров.
3. Финансовые аспекты организации концертов.
4. Импресарио.
IV. Благотворительность в московской концертной жизни XIX века
1. Благотворительные концерты в Москве в первой половине XIX века.
2. Благотворительные концерты в пореформенный период
3. Благотворение и выгода.
4. Художественный уровень благотворительных концертов.
V. Синтез искусств в московской концертной практике XIX века
1. Литературномузыкальные вечера.
2. Концерты с живыми картинами
3. Музыкальнодраматические вечера в кружках
VI. Праздники, торжества, выставки
1. Коронационные торжества.
2. Юбилейные празднества.
3. Музыка на выставках.
Глава вторая. Исполнителипианисты и их концерты.
I. Доморощенные артисты.
1. Московская иностранная музыкальная слобода.
2. Консерватория и Филармония.
II. Гастролеры или культуртрегеры
1. Старая и новая фортепианные школы
2. Московская гастроль Листа
3. Представители позднеромантического пианизма в Москве.
4. Западный экспресс наши за границей
III. Женщиныпианистки
1. От благородных любительниц к знаменитым артисткам
2. Консерваторки
3. Пианисткигастролеры последней трети XIX века
IV. Вундеркинды
V. Концертный регламент.
1. Смешанные и сольные концерты.
2. Концертный этикет.Г
3. Исполнителиуниверсалы.
4. Инструменты.
Глава третья. Музыкальнообщественная жизнь Москвы XIX века
I. Салоны, кружки, клубы, собрания
II. Специализированные музыкальные сообщества.
1. Общества любителей.
2. Профессиональные сообщества музыкантов и филармонические общества
Глава четвертая. МО РМО и МФО история одного соперничества
1. История создания.
2. Уставы.
3. Общественное мнение о МО РМО и МФО.
4. Общедоступные концерты.
5. Оркестр и хор
6. Памятные концерты
7. Репертуарная политика
8. Исполнители в концертах МО РМО и МФО.
9. Грандиозные концерты.
. Рубеж веков предварительные итоги
Глава пятая. Фортепианная музыка в концертах учебных заведений
I. Концерты в общеобразовательных и специализированных
учебных заведениях
1. Учебные заведения с музыкальными классами
2. Музыкальные школы
3. Музыкальнодраматическое училище Московского
филармонического общества.
. Фортепианная .музыка в ученических вечерах Московской
консерватории.
1. Ученические вечера Московской консерватории от Рубинш тейна к Сафонову
2. Репертуар фортепианных классов Московской консерватории в зеркале
концертов ее учеников.
3. Становление таланта
Глава шестая. Репертуар.
I. Фортепианная музыка в московском концертном хронотопе
1. От исполнителякомпозитора к исполнителюинтерпретатору
2. От виртуозного к классическому стилю.
3. Слушательский запрос, исполнительский заказ, композиторский ответ
3.1. Виртуозность и игра
3.2. Камерность и концертность
3.3. Виртуозность и композиторское творчество.
II. Произведения пианистовкомпозиторов.
1. Сонаты.
2. Крупные концертные пьесы.
2.1. Программные фантазии.
2.2. Рондо
2.3. Баллады. Скерцо
2.4. Вариации. Вариационные фантазии
2.5 Переложения и обработки.
3. Миниатюры
3.1. Танцевальные миниатюры.
3.2. Лирические миниатюры
3.3. Фигурационные миниатюры.
3.4. Программность в миниатюрах
4. Фортепиано плюс концертные сочинения с ансамблем или оркестром.
4.1. Камерные ансамбли с участием фортепиано.
4.2. Фортепианные концерты.
Заключение. Фортепианная музыка в пространстве концертной жизни
Москвы XIX века.
Постскриптум. На рубеже.
Литература


У сибиряков бывали поистине блистательные вечера, в которых принимали участие пианисты А. Зилоти, П. Шостаковский, В. Ульяницкий, К. Игумнов, Р. МеерсонСударская, скрипачи А. Яншинов и Занолли, виолончелисты Р. Эрлих, А. Вербов и А. Брандуков, вокалисты М. Махарина, А. Суровцева, II. Кошиц, А. Святловская. П. Оленин, Л. Собинов, драматические артисты Б. Кошева, Г. Мартынова, А. Ленский, Н. РощинИнсаров. Прославились своими концертами и Грузинское, и Армянское общества. Первый из так называемых Армянских вечеров, устраиваемых Армянским обществом в Москве в пользу бедных, состоялся в Немецком клубе декабря года, второй 9 декабря го. Дирижировал оркестром и хором молодой музыкант А. Н. Корещенко, который взял на себя руководство этими вечерами. Иванов А. Е. Студенческая корпорация России конца XIX начала XX века Опыт культурной и политической самоорганизации. М. Новый хронограф, . С. . Москве, но интерес к ним москвичей год от года возрастал. Концерт 8 декабря года стал знаменательным событием в жизни армянской общины Москвы впервые из камерного Немецкого клуба он был перенесен в грандиозные залы Благородного собрания, и из события в жизни одной из этнических групп перешел в разряд общемосковских, и, может быть, даже общероссийских. После этого вечера состоялся еще один декабря года, также в Благородном собрании и также под управлением Корещенко. В отзыве о последнем концерте, напечатанном в Московских ведомостях. Э. Метнер писал, что огромная зала была переполнена, присутствовали почти все представители музыкального мира Москвы. Все это доказывает, заключает рецензент, что общество начинает серьезно заинтересовываться своеобразной музыкой армянского народа5. Обращает на себя внимание размах Армянского концерта года были арендованы все залы Благородного собрания, что стоило очень недешево помимо основного симфонического оркестра и хора, дополнительно приглашен восточный оркестр сазандары, и военный оркестр под управлением Ф. Ф. Крейнбринга. Художественная сторона Армянского концерта была тщательно продумана. Все помещения украшены в восточном стиле, хор пел в национальных костюмах. Вот как описывает рецензент газеты Московские ведомости оформление залов . Гагаринской зале, стояла декорация, изображающая гаремный вид. Малая зала была превращена в богато убранный покой, украшенный восточными коврами и богато драпированный тканями. Задний фон декорации составляла декорация с видом на дальние снеговые вершины, а посредине залы возвышался роскошный шатер, так что можно было вообразить себя на веранде богатого дома гденибудь в Закавказье на теплом юге. Иллюзию дополняли боковые палатки украшенные восточными кубками и оружием и угловой шатер с оркестром сазандаров, который на зурнах и бубнах исполнял армянские и грузинские народные мелодии. Тропические растения мягкий свет разноцветных электрических ламп превращал Малую залу в прелестный приют для отдыха. Одним из художников, оформившим помещения Собрания, был Вардгес Суреньянц член Товарищества передвижных художественных выставок, известный российской культурной общественности как театральный художник и книжный иллюстратор декорации к опере А. Г. Рубинштейна Демон в Мариинском театре в Петербурге в году иллюстрации к Бахчисарайскому фонтану А. С. Пушкина, , Мцыри и Герой нашего времени М. Ю. Лермонтова, . Суреньянц первым в армянской живописи обратился к историческому жанру Попранная святыня, , Картинная галерея Армении, Ереван, создавал также произведения, навеянные народными поэтическими легендами Семирамида у трупа Ара Прекрасного. Ереван. Можно представить, что его декорации к Армянскому концерту года были выдержаны строго в народном стиле. В Армянском вечере года звучала не только народная армянская музыка, но и сочинения профессиональных композиторов Геннария Корганова и Арсения Корещенко. Интерес Корещенко к кавказскому фольклору был глубоким и неподдельным. Он принимал активное участие в работе Музыкальноэтнографической комиссии. Московские ведомости. Театральные и музыкальные известия Московские ведомости.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.201, запросов: 108