Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина : На примере инструментальных произведений композитора

Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина : На примере инструментальных произведений композитора

Автор: Синельникова, Ольга Владимировна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2004

Место защиты: Москва

Количество страниц: 271 с. ил.

Артикул: 3298194

Автор: Синельникова, Ольга Владимировна

Стоимость: 250 руб.

Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина : На примере инструментальных произведений композитора  Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина : На примере инструментальных произведений композитора 



Он обращается к пейзажу Вечерний звон далекого храма, где повторное появление из туманной среды схожих живописных деталей, храмов и селений, повторяющих друг друга через разные интервалы и в разных масштабах, дает полную иллюзию ощущения перезвона гонгов, разными голосами резонирующих в ответ на основное звучание 0, с. Статья Монтаж открывает самостоятельный цикл исследований, посвященных разработке отдельных вопросов концепции звукового кино. Апеллируя к опыту литературы и живописи, Эйзенштейн стремится показать неизбежность обращения к широко понимаемому монтажному принципу во всех видах искусства, если автор хочет создать образ, а не изображение явления. Так понятие монтаж в трактовке Эйзенштейна становится явлением общеискусствоведческого порядка. В звуковом фильме форма по Эйзенштейну создается полифоническим сочетанием звука со зрительным рядом изображения. Свою концепцию звукозрительного контрапункта режиссер развивает в статье Вертикальный монтаж 0. Основное внимание при этом уделяется поискам соизмеримости изображения и музыки, слияния их в гармоничное целое. Эйзенштейн отстаивал тезис, согласно которому сочетание зрительного и звукового образов должно быть не автоматическим, а художественно мотивированным. В звукозрительном контрапункте Эйзенштейна нарушается синхронность изображения и звука, а художественный эффект создается благодаря этому самому смещению. В этом режиссер видит пуп к созданию фильма, в котором выразительность образного воплощения сочетается с повышенной информационной наполненностью. В поздних исследованиях Эйзенштейна, венцом которых становится Неравнодушная природа, термин контрапункт выступает, по существу, аналогом монтажного принципа Выдвигая положение осязаемости контрапункта, которая возникает на этапах молодости и в эпоху разложения, увядания различных стилей и видов искусств, режиссер считает, что в Потемкине, на заре кинематографа, он также осязаем как грубый домотканый ковер, гончарный сосуд, мазок ВанГога. Как контрапункт распада Эйзенштейн объясняет появление искусства авангарда Само тело живописи распадается на разновидности измов, из которых каждый несет какуюлибо из слагающих сторон живописи в целом и эту слагающую ставит в самоцель ставит часть вместо целого. В театре осязаем контрапункт В. Мейерхольда, который повернул свои спектакли к технике и традиции комедии масок, в отличие от слиянной полифонии нюансов чеховских пьес. Осязаемы и ходы эпистолярного контрапункта Ф. Достоевского Белых ночей. А зрелый хотя бы в сложной фуге Братьев Карамазовых он уходит в такую сложность плетения ткани взаимосвязей, что разъятию на простейшие составные части она поддается только с большим трудом 1, с. Эти процессы С. Эйзенштейн относит и к формообразованию своих фильмов, прошедших эволюцию от обнаженного монтажного контрапункта Потемкина к слиянной полифонии в Иване Грозном, ключевые сцены которого решены подобно фуге. Режиссер утверждает, что само развитие монтажной формы вибрирует в зависимости от степени осязаемости в них контрапунктических приемов и методов полифонии. Сравнение сцен, внутренне сходных по ситуациям в Потмкине и Грозном, позволяет режиссру сделать вывод, что в звуковом фильме акцент со стыка кадров переходит внутрь кадра, в пределах которого соблюдается монтажный принцип. Сцена траура по погибшему матросу в Потмкине решается способом типажной сюиты. Она состоит из отдельных крупных планов людей из толпы, лишь на мгновение появляющихся перед зрителем. Аналогичная сцена с царм у гроба Анастасии построена на внутрикадровом дейс твии. Основное драматическое содержание эпизода передат игра актра сюита лица Г розного. В кадре мы видим полифонию игры актра и его изображения, монтажа. Монтажный контрапункт основная цель изысканий Эйзенштейна в области композиции. Поэтому режиссра интересует вс, что так или иначе связано с истоками полифонического мышления. Эйзенштейновское понимание фуги восходит скорей не к музыкальной форме как таковой, а к принципу контрапунктирования различных элементов монтажного целого.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.248, запросов: 108