Концертмейстерская практика русских композиторов XIX - начала XX вв.

Концертмейстерская практика русских композиторов XIX - начала XX вв.

Автор: Юдин, Александр Наумович

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 169 с.

Артикул: 4644681

Автор: Юдин, Александр Наумович

Стоимость: 250 руб.

Концертмейстерская практика русских композиторов XIX - начала XX вв.  Концертмейстерская практика русских композиторов XIX - начала XX вв. 



Конечно, на пути изучения таких материалов стоит бесчисленное множество трудностей. К сожалению, в интересующее нас время ещ не существовало никакой звукозаписывающей аппаратуры и живое звучание, исходившее из под пальцев великого композитора, потеряно для нас навсегда и безвозвратно. Таким образом, основываясь на воспоминаниях современников и многочисленных других материалах, можно понять и реконструировать некоторые детали облика Глинкиаккомпаниатора и Г линкиансамблиста. Ни один исследователь, так или иначе касающийся жизни и творчества Глинки, не может пройти мимо автобиорафического свидетельства, оставленного нам композитором. Бесценные воспоминания, содержащиеся в Записках помогают погрузиться в атмосферу того времени, дают возможность глубже понять музыкантские штрихи, являющиеся неотъемлемой частью творческого портрета мастера. Такой же серьезный материал запечатлен и в переписке композитора. Основываясь подчас на какихто бытовых деталях, появляется возможность выстроить более широкий и многогранный образ великого музыканта, почувствовать атмосферу, в которой создавались тс или иные музыкальные шедевры и вообще ту ауру, в которой проводил большую часть своей жизни композитор. Читая Записки и просматривая письма, становится ясно, что Глинкакомпозитор неотделим от Глинкиисполнителя. Несмотря на то, что мы лишены возможности непосредственно услышать его игру, есть все основания предполагать, что та и другая ипостаси это лишь разные грани одного и того же глинкинского гения. Его замечания, касающееся аккомпанемента, говорят о важности этой стороны деятельности в его жизни. Давно и хорошо известно, что Глинка часто аккомпанировал во время встреч с друзьями. Вот как он сам описывает одну из таких встреч В конце авуста мы . В день серенады появились на Чрной речке два украшенные фонарями катера, на одном сидели мы, на другом поместили трубачей. На корме приладили
маленький фортепьян, на котором я аккомпанировал . Очевидно, речь идет о годе. Глинка М. И. Записки Музгиз. М., С. А вот замечание, касающееся времени пребывания композитора в Италии После каждой оперы в театре мы подбирали звуки, чтобы вспомнить слышанные любимые места. В короткое время Иванов9 довольно удачно пел арии из Анны Болснны Доницетти, впоследствии тоже было и с Сомнамбулой. Я аккомпанировал ему на фортепиано и сверх того, очень ловко подражал Пасте, играл на фортепиано е арии, к великому удивлению и удовольствию хозяйки, соседок и знакомых. Что касается эпистолярного наследия Глинки, то там упоминаний об аккомпанементе немного. Это объясняется тем, что в письмах затронуты в основном темы личного характера. Впрочем, в одном из парижских писем композитор сообщает матери о том, что он решился дать концерт в пользу местного музыкального общества. Здесь же он сообщает, что концерт прошл весьма удачно, хотя и не без варияций. В сохранившейся программе этот концерта указано, что партию фортепиано исполнит Глинка. Как известно, во времена Глинки, на домашних вечерах и в светских салонах царила совершенно особая атмосфера. Все говорит о том, что именно там композитор проводил значительную часть своей жизни и, следовательно, это было одно из постоянных его занятий. Не случайно известный художниклюбитель П. А. Степанов, близкий приятель Глинки и ученик К. П. Брюлова, изобразил композитора на своем рисунке за фортепиано в окружении его будущей жены М. П. Ивановой и е сестры С. П. Стунеевой. Безусловным кажется и тот факт, что дружескиевечера, где царил глинкинский гений не обходились без импровизации Всякий день музыканили очень много. Иванов Николай Кузьмичтснор . В г. Италию вместе с Глинкой, с которым прожил около двух лет см. Ртшн Г. Музыкальный словарь. Пер. М., . В дальнейшем Ршай. Паста Джуднтта 9 . См. Там же С. Глинки в Милане, в г. См. Глинка М. И. Полное собрание сочинсний. Литсратурнмс произведения и переписка. Музыка. Т. 2а . М., С. В дальнейшем ЛПП. Там же. С. 7. Степанов П. Глннка в воспоминаниях современников. А. А Орловой. Государственное музыкальное издательство. М., . С. 7. В дальнейшем ГВС.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.382, запросов: 108