Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века

Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века

Автор: Биджакова, Наталия Леонтьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Ростов-на-Дону

Количество страниц: 206 с.

Артикул: 4883199

Автор: Биджакова, Наталия Леонтьевна

Стоимость: 250 руб.

Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века  Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века 

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ДУЭТ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА
I. Расцвет виолончельного исполнительства
2. О роли камерных жанров
ГЛАВА 2. МОДЕРНИЗАЦИЯ ТИПИЗИРОВАННЫХ ЖАНРОВЫХ МОДЕЛЕЙ В УСЛОВИЯХ НЕОКЛАССИЦИЗМА И ПОЗДНЕГО РОМАНТИЗМА
1. Сюита
2. Соната
3. Влияние концерта на камерные жанры
ГЛАВА 3. ЖАНРОВАЯ СТИЛИСТИКА
1. Трактовка жанров лирикоэлегического содержания
2. Интерпретация жанров повествовательноэпической
модальности
3. Воплощение жанров драматической поэтики
4. Ироничнопародийное прочтение жанровых образцов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Столь резкое изменение ситуации оказалось возможным благодаря плеяде великих мастероввиртуозов, невероятно расширивших художественные и технические возможности виолончели. В тесном сотрудничестве а нередко и в соавторстве с исполнителями композиторы XX века создают произведения для виолончели и фортепиано, которые по своей содержательной глубине и стилистике не уступают другим инструментальным ансамблям. Обосновывая статус виолончели как инструмента, сыгравшего в музыке XX века одну из ведущих ролей, важно выяснить, как инструмент, выполнявший в оркестровой фактуре преимущественно басовую и гармоническую функции или функцию сопровождающего инструмента в ансамблях, занял в XX веке прочные позиции равноправного участника оркестрового и камерного музицирования. Русские ведомости. П. Чайковский. ПСС. Г. . М., . С. 3. XX века. Благодаря отдельным именам и наиболее заметным творческим достижениям совершенствовалось виолончельное исполнительство. Луиджи Боккерини наследник стиля рококо, создатель классической виолончельной техники, развивший игру на ставке, тем самым расширив границы виолончельного грифа и в не меньшей степени обогатив ресурсы пальцевой беглости и техники смычка. Бернхард Ромберг носитель классического стиля, обладавший виртуозностью, лишенной внешней эффектности и базировавшейся на прочной классической технике, поражавшей монументальностью и грандиозностью, выступивший в истории виолончельного искусства как непримиримый противник салонной сентиментальночувствительной манеры в отстаивании глубокой по содержанию музыки. Адриен Франсуа Серве представитель виртуозного романтического направления. Начинал музыкальную карьеру в качестве скрипача и перенес в область виолончельной игры некоторые исполнительские приемы, характерные для бельгийской скрипичной школы, легкость, элегантность, изящество, полетность штрихов, бесконечность вибрации ради усиления выразительности кантилены. Серве реформировал технические средства инструмента, придав виолончели подвижность и тембровую красочность, его достижения в области пассажных видов фактуры дали возможность следующим поколениям виолончелистов и композиторов, писавших для виолончели, обновить выразительные средства. В. Одоевский причиной выдвижения столь яркой артистической фигуры считал влияние романтического стиля, в условиях которого наиболее многогранно раскрывался потенциал исполнителя и инструмента . А. Серве. Н. Б. Одоевский , 6. Поразительна по размаху концертная деятельность Серве за лет виолончельный Паганини дал в различных странах Европы свыше тысяч концертов. Активная гастрольная деятельность многих концертирующих виолончелистов вызывала желание у возрастающего числа начинающих музыкантов из разных стран учиться игре именно на этом инструменте. Существует немало примеров, когда, начиная осваивать скрипку или фортепиано, молодой музыкант, услышав игру на виолончели, оставившую глубокое впечатление, продолжал занятие уже на новом инструменте. В подтверждение этому, вспомним ряд фактов на Серве повлияла игра Н. Плателя, на П. Казальса, сначала игравшего на рояле, скрипке, органе, игра барселонского виолончелиста X. Гарсиа, исполнение которого показалось юному музыканту настолько человечным, что без этого инструмента он не мог представить дальнейшие занятия музыкой. Концерты Ромберга и Серве в русских городах способствовали популяризации виолончели в России. Последствия гастрольных поездок более чем примечательны русская виолончельная школа, сложившаяся под руководством К. Давыдова, постепенно входила в число ведущих исполнительских школ. X. Беккер в кратком обзоре эволюции виолончельного искусства, говоря о великолепном тройственном созвездии имен Ромберга, Серве и Давыдова, подчеркивает, что русский виолончелист, воспринявший и развивший достижения первых двух, следовал по пути углубления музыкальной выразительности Гинзбург , . В романтическую эпоху виолончелисты, занимающиеся сольной концертной деятельностью, сами создавали себе репертуар, сочиняя главным образом виртуозные произведения, поскольку в данный исторический период композиторы практически не писали музыку для этого инструмента.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.198, запросов: 108