Камерно-вокальные и вокально-сценические произведения: творческая практика композитора

Камерно-вокальные и вокально-сценические произведения: творческая практика композитора

Автор: Приходовская, Екатерина Анатольевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Новосибирск

Количество страниц: 353 с.

Артикул: 4739367

Автор: Приходовская, Екатерина Анатольевна

Стоимость: 250 руб.

Камерно-вокальные и вокально-сценические произведения: творческая практика композитора  Камерно-вокальные и вокально-сценические произведения: творческая практика композитора 



Прокофьева Любовь к трм апельсинам в НыоЙорке. Однако вс это представляется лишь единичными, несистемными попытками расширить круг объединнных в синтезе элементов, тогда как театр обладает потенциалом для реализации достаточно полной модели мира. Сольный вокальный образ и вокальносценическое произведение, как отмечалось, формируется путм взаимодействия прообраза со спектром языковых средств выразительности. Остановившись на рассмотрении характеристик прообраза, перейдем к очерчиванию языковых средств выразительности, избираемых композитором для создания вокального произведения. В диссертации этот выбор сознательно ограничивается интервалом, актуальным для творчества композитора, исключая, например, исполнительский, актрский, сценографический и т. Творчество композитора в области вокальных произведений опирается, как было подчркнуто, на три комплекса средств выразительности, наблюдаемых в синкретическом единстве первичных элементов прообраза, вербальный, музыкальный и вокальнотехнический. Исследователи неоднократно отмечали тройственную природу художественного образа духовнодушевнотелесная целостность , с. Одной из важнейших для композитора проблем оказывается, в данном случае, вопрос интеграции языковых средств, входящих в указанные комплексы. Фактором интеграции выразительных средств вокального произведения представляется эмотивность как организующее свойство текста данного рода. Такая е значимость обусловлена миметическим принципом выбора явлений, способствующих началу творческого процесса композитора в сфере вокальной музыки, и эмоциональночувственной природой человеческого голоса. Определение эмотивности формулируется В. Исходя из данного определения, можно отметить переходную функцию эмотивности, осуществляющей движение от эмоциональности как факта психики к системе средств языка. Экстраполируемое из коммуникативноориентированной лингвистики в область вокальной музыки, явление эмотивности не деформируется, но применяется в другой языковой системе. Музыкальное произведение имеет двойственную природу оно фиксируется в звучании и потому чувственно воспринимаемо в то же время посредством этой материальной формы транслируются духовные сущности музыкального искусства , с. Наглядное отражение процесс трансформации эмоциональности в эмотивность получает в исполнительской деятельности певца даже чувствуя самые сильные порывы страсти, певец должен сохранять достаточно умственной свободы, чтобы анализировать внешние формы, посредством которых эти порывы выражаются , с. Звучание как материальная форма и духовные сущности в данном случае соответствуют выражающему и выражаемому. С. Ионовой, рассматривающей эмотивность
как лингвистическим коррелят психологической категории эмоциональности, являющийся интегральным свойством текстов различных типов , с. Первая из выделенных функций рассматривалась нами при анализе свойств прообразов сольного вокального образа и вохалыюсценического произведения вторая будет предметом внимания во второй главе третья функция эмотивности функция интеграции средств выразительности предстат, в данный момент, как объект нашего внимания. Интегративная функция эмотивности нацелена на создание образа и как самостоятельного явления, и как компонента музыкальносценического целого оперы. Изменение характеристик одного из комплексов кардинально меняет эмотивный компонент образа и придат ему другое значение. Остановимся поочердно на каждом из трх комплексов средств выразительности, задействуемых композитором при создании вокального произведения, вербальном, музыкальном и вокальнотехническом. Вербальный язык содержит большое количество многообразных потенциалов, реализующихся в различных его функциональных стилях, располагающих собственными уровнями содержания эмотивности. В нашем случае языковой. В научных и официальноделовых текстах эмотивность проявляется в виде вкраплений в преимущественно рациональную ткань текста. В публицистических и художественных текстах эмотивность предстат в качестве текстообразующего фактора , с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.764, запросов: 108