Камерно-вокальное творчество А. Алябьева : стиль и исполнительская интерпретация

Камерно-вокальное творчество А. Алябьева : стиль и исполнительская интерпретация

Автор: Букринская, Маргарита Алексеевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2012

Место защиты: Москва

Количество страниц: 157 с. ил.

Артикул: 5405894

Автор: Букринская, Маргарита Алексеевна

Стоимость: 250 руб.

Камерно-вокальное творчество А. Алябьева : стиль и исполнительская интерпретация  Камерно-вокальное творчество А. Алябьева : стиль и исполнительская интерпретация 

Введение
Глава 1. Александр Алябьев и музыкальная культура России первой четверти XIX века
1 Музыкальный кругозор молодого Алябьева. Иностранцы и соотечественники
2 Эстетические грани в ранних романсах Алябьева
2.1 Нежные думы сентиментализма
2.2 Ростки романтизма, Соловей
Глава 2.
Становление зрелого стиля
1 Стилистический спектр романсов Алябьева
в годы тобольской ссылки.
2 Кавказские романсы Алябьева.
3 Поздние романсы Алябьева
Глава 3.
Исполнительская интерпретация романсов Алябьева
Заключение
Список литературы


Асафьев называл засилье иностранных музыкантов нашествием в Россию музыкальных варягов , с. X. Но, с другой стороны, среди этих варягов встречались как просто заезжие гастролеры, то есть те, кто приехал исключительно ради гонорара, так и те люди, для которых Россия стала второй родиной, как, например, для К. А. Кавоса, Ф. Е. Шольца, Дж. Паизиелло, Дж. Филда, А. И. Дюбюка, М. Петипа, К. Эверарди и мн. Культурный облик России во многом определяло дворянское сословие, к которому но рождению своему принадлежал . Алябьев. Дворянство взяло в свои руки творческую гегемонию в области музыки , с. VI. Просвещенные молодые люди начала XIX столетия старались перенимать европейские манеры, и даже в облике своем ориентировались на западные образцы Мы не таковы, как брадатые предки наши тем лучше Грубость наружная и внутренняя, невежество, праздность, скука были их долею в самом вышнем состоянии для нас открыты все пути к утончению разума и к благородным душевным удовольствиям. Что хорошо для людей, то не может быть дурно для Русских и что Англичане или Немцы изобрели для пользы, выгоды человека, то мо, ибо я человек , с. Н.М. Карамзин. В родовом имении Алябьевых были все атрибуты дворянской жизни играл роговой оркестр, состоявший из крепостных музыкантов, часто устраивались домашние концерты, в которых принимали участие друзья дома и даже ссыльные, которым покровительствовал губернатор Тобольска, Александр Васильевич Алябьев отец композитора, человек смелых, независимых взглядов. Среди этих неугодных власти людей был поэт П. П. Сумароков, блестящий пианист и скрипач. В доме Алябьевых жил и опальный писатель А. Н. Радищев. По злой иронии судьбы через четверть века сын Александра Васильевича, уже известный композитор Александр Александрович Алябьев, оклеветанный и несправедливо осужденный будет жить в Тобольске в положении ссыльного, гонимого властью человека. Сумароков, Панкратий Платонович, журналист и поэт, внучатый племянник известного писателя . Петербурге оказался замешанным в нелепую историю, в результате которой был . Тобольск, с лишением дворянского звания. В ссылке он пробыл лет , но, благодаря гуманности тогдашняго тобольского губернатора, Алябьева, пользовался полною свободой и имел возможность заниматься литературой и преподаванием . Русский Биографический Словарь т. С.Петербург, г. С. . С года семья Алябьевых живет в Петербурге, здесь Александр окунается в концертную жизнь северной столицы. В царствование императора Александра I мы наблюдаем увеличение концертного сезона . В концертных программах исполнялась музыка Дж. А. Россини, Ф. Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, Дж. Б. Перголези. Концертными исполнителями были по большей части иностранцы, русские исполнители составляли меньшинство. В театрах шли итальянские и французские оперы, а также волшебные оперы Кавоса и романтическая опера С. И. Давыдова Леста, днепровская русалка. Хотя в этих операх и были попытки создания национального музыкального языка, но, тем не менее, они были сочинены по западному образцу. В Петербурге Алябьев начал впервые серьезно заниматься музыкой. Его учителем стал дирижер оркестра Немецкого театра Иоганн Генрих Миллер, одаренный композитор и энциклопедически образованный музыкант теоретик, пианист, скрипач и педагог. О славе Миллера педагога свидетельствует следующее извещение от года, которое приводит в своей книге П. П. Столпянский В литографии . Исаакисвская площадь, дом Щербакова 7, отпечатается на 1 августа месяца музыкальное сочинение известного г. И.Х. Миллера, состоящее из кратких прелюдий и упражнений во всех тонах для фортепиано, разделенное на 8 тетрадей, которые будут выдаваться ежемесячно 4, с. Миллер был превосходным педагогом и имел множество учеников, у него учились . II. Верстовский, М. Ю. Виельгорский, Л. Н. Салтыков, . Грибоедов, у Миллера брал уроки фортепиано сам Дж. Фильд. Доброхотов предполагает, что Алябьев мог заниматься у Миллера игрой на фортепиано и теорией композиции. Существует записанный Алябьевым на французском языке курс гармонии, являющийся, повидимому, результатом этих занятий.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.212, запросов: 108