Искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне

Искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне

Автор: Лаптев, Роман Геннадьевич

Автор: Лаптев, Роман Геннадьевич

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2005

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 247 с. ил.

Артикул: 2975481

Стоимость: 250 руб.

Искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне  Искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне 



Инструментальный мастер и тромбониствиртуоз, служивший при дворе Императора Максимилиана I, ум. См. М. i. Известный инструментальный мастер из Берлина. Vi . В следующих разделах главы рассматриваются различные периоды бытования инструмента в составах ансамблей и оркестров, анализируется репертуар и собственно нотный материал музыкальных произведений в контексте общей истории становления и развития архитектоники оркестра. Параллельно изучаются сохранившиеся свидетельства об игре и преподавании. Ю.Фортунатов в Лекциях по истории оркестровых стилей1 отмечает, что оркестр родился из бесконечного разнообразия средневековых эпизодических ансамблей, в результате их косвенных или прямых слияний. Действительно, концертная культура эпохи Возрождения и барокко характеризуется прежде всего богатейшей ансамблевой практикой, что стало первым этапом на пути становления оркестра. Наряду с церковным музицированием, духовое ансамблевое исполнительство также возникает и в светской музыкальной практике. Немалую роль в развитии ансамблевой инструментальной культуры на пути к формированию оркестра оперного и концертного, сыграли традиции городских башенных музыкантов, а также исполнителей церковных капелл, военных духовых оркестров, светских и усадебных ансамблей. По сведению Е. Альбрехта на городских сторожевых башнях ставили караульных, на обязанности которых лежало извещать город о какойлибо приближающейся опасности. С появлением врага караульные с высоты своих башен оповещали о том жителей посредством тромбонных звуков. Эти сторожа в свободное для них время занимались игрою на своем инструменте и малопомалу усовершенствовались в этом настолько, что стали, наконец, играть мелодии песен. См. Фортунатов Ю. Лекции по истории оркестровых стилей. М., . С. . Обычай этот сохранился до настоящего времени и теперь еще встречается в маленьких городах и селениях Германии. В некоторых местечках даже колокольный звон в церквах был заменен звуками рожков и тромбонов1. Специально для исполнения на открытом воздухе создавалась музыка для ансамблей медных инструментов. Так, например, для башенных музыкантов Д. Шпеер написал Сонату для четырех тромбонов и Сонату для трех тромбонов, и двух цинков, а знаменитый саксонский трубач И. Г.Рейхе создал двухчастные сонаты состоящие из прелюдий и фуг для трех тромбонов и цинка , которые исполнялись на башнях городских укреплений и ратуш. Небезынтересно, что цинки i См. Приложение 1, рис. См. Приложение 1, рис. Им, как правило, поручались партии верхних мелодических голосов. Таким же образом цинки включались вместе с тромбонами и в составы церковных ансамблей. Басовая разновидность цинка корнон или vi изза резкости тембра часто заменялся тромбоном. В дальнейшем во Франции именно он стал прообразом серпента басового цинка с мундштуком, подобным мундштуку бастромбона См. Приложение 1, рис. Подробнее об это пишут в своих трудах М. Мерсенн2 и А. Кирхер3. В Германии, практически в каждом городе, музыканты, игравшие на трубах, тромбонах и цинках, составляли профессиональные объединения i, что привело позже к созданию городских духовых оркестров. Кроме башенной музыки для ансамблей с участием тромбонов можно назвать и произведения, написанные для торжественных случаев, например, четырехголосный Мотет А. См. Альбрехт Е. Прошлое и настоящее оркестра. СПб. С. . См. М. i iv. См. В годах были изданы сочинения известного музыканта, тромбониста, служившего при Мантуанском дворе, а затем переехавшего в Венецию Бартоломео Тромбончино ок. Он был автором многих фроттол, предшественниц мадригала, впоследствии сыгравшего большую роль в становлении оперы и оратории. Фроттолы и мадригалы писались на составы, включающие как чистые, так и смешанные вокальные и инструментальные тембры, в том числе и тембры тромбонов. Но надо отметить, что тембровой определенности голосов музыкального произведения еще не существовало, в вокальных партиях автором делались пометки о необходимости дублирования их тромбонами и цинками. V i xi Г7 л. I I X i Г 1 1 1 .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.298, запросов: 108