Ирмосы Великого канона в сербской и русской церковно-певческих традициях

Ирмосы Великого канона в сербской и русской церковно-певческих традициях

Автор: Рашкович, Ана Драгославовна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Нижний Новгород

Количество страниц: 247 с.

Артикул: 4875084

Автор: Рашкович, Ана Драгославовна

Стоимость: 250 руб.

Ирмосы Великого канона в сербской и русской церковно-певческих традициях  Ирмосы Великого канона в сербской и русской церковно-певческих традициях 



Свидетельством этого является ее сохранность в других версиях распева Канона, бытующих в России об этом будет сказано в других главах работы. Попевочный состав завершающих строк Канона также весьма необычен, значительно отличаясь от завершений других канонов, в которых абсолютно преобладают вознос конечный 5 и кулизма средняя 4. В Великом же каноне эти типичные для шестого гласа завершения, встречаются всего один раз кулизма во В, вознос в Г ирмосе. Ряд ирмосов Канона завершается попевками, которые совмещают серединные и заключительные функции. Это храбрица 9 в завершении А и Д ирмосов, а также мережа, средняя с поддержкой в Й ирмосе и в знаменном Гчт. Ирмосы в, Б, 3 и 0 завершает оборот, отсутствующий в своде типовых попевок Металлова. Его можно услышать также в завершающих строках других песнопений шестого гласа стихиры по псалме , л. Рождества Христова , л. Богоявления , л. Принадлежность этого мелодического оборота к шестому гласу очевидна, очевидна и его завершающая функция. Но в других канонах шестого гласа этот оборот встречается не более одного раза, а здесь завершает не только весь Великий канон, но и еще зри ирмоса в в и 3 нотной Триоди это завершение звучит с сокращением одного звука. Как и начальный мелодический оборот, это необычное завершение выделяет Великий канон из ряда других канонов шестого гласа. Срединные строки. Канона проводят названые выше попевки шестого гласа. Но не все из них появляются равное количество раз выделяются пять наиболее часто встречающихся попевок. А, Ъг Г, Д, И, ирмосах. Эти попевки, подобно рефренам, пронизывают остальной материал Канона, перебрасывая арки от песни к песне и создавая удивительное интонационное единство Канона. Учитывая, при этом, что окончание переволоки свойственно и другим попевкам этой группы 6, весь Канон оказывается надежно тематически объединен. Средством объединения является и. Покаянного канона обиходный лад малый, плагальный, полный с основным устоем н. Это типичный, финалис шестого гласа им завершаются все ирмосы, кроме знаменной ВЧТ об особом значении которой будет сказано позднее, а. Канона приведена в таблице 1 Приложения. Известно, чтознаменный распев, предполагает колебание устоя, поэтому помимо звука в каноне появляются другие временные устои. Как можно видеть, строчные окончания совпадают не полностью. В Гчт, Д, ирмосах нотной редакции нижняя строка схемы появился второй временный устой е это последний звук чужой для шестого гласа попевки возмер, завершающей данные строки. В знаменных редакциях здесь звучит подхват, окончание которого звук с1 н совпадает с финалисом и не дает колебания устоя. В Б ирмосе дополнительный устой е связан с тем, что в нотной редакции у переволоки средней пропущен последний звук ре, а в знаменных вариантах эта попевка звучит полностью. Финалис с гн в ирмосе характерен для знаменных рукописей 7, 8, 9, , , и связан с тем, чтов завершающей их стезе нижней пропущено последнее знамя стрела поводная с оттяжкой и тихой пометой. Внотной редакции Триоди несколько измененная стезя все же завершается на характерном для всех ирмосов устое с1. В большинстве ирмосов устой меняется, дважды исключение составляют В и Гирмосы, устой с1 в которых неизменен. Более частая смена происходит к концу канона И и Ф ирмосы, имеют три временных устоя в нотной записи у 0 четыреустоя, что связано с интенсивным развитием и более масштабной формой этих ирмосов. В схеме видно,, что наиболее часто функцию временных устоев выполняют звуки е . Кроме того, в крайних ирмосах канона присутствует еще два других устоя. В первом ирмосе это звук гн самый низкий устой в каноне, а в девятом звук ф м самый высокий. Так вырисовывается восходящаядраматургическая линия канона от его начала к концу. Возможно, что это связано с текстом от покаянных тонов начальных песней канона движение идет к светлым, прославляющим Господа последним песням. Логика соотношения устоев так же, как и особые мелодические формулы начальная и конечная, выделяет Великий канониз других канонов.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.215, запросов: 108