Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко

Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко

Автор: Голдобин, Дмитрий Юрьевич

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2008

Место защиты: Москва

Количество страниц: 474 с. Прил. ( 317 с. )

Артикул: 4055882

Автор: Голдобин, Дмитрий Юрьевич

Стоимость: 250 руб.

Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко  Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко 

Введение
Общая характеристика работы.I
Понятие ннтабуляиии. Искусство интабуляцшг в контексте исследования музыки эпохи
Возрождения.
Соотношение вокального и инструментального начал.
Работа по модели
Письменная и устная традиции композиция и импровизация.
Литература


Основное различие заключается в том, что инструментальные табулатуры кроме немецких органных охотнее используют тактовую черту даже если последняя, в практике XVI века, вовсе не обязательно означает сильную долю, но лишь облегчает наведение ранжира при чтении полифонии, а также, как мы вскоре увидим оказывает существенную помощь при интабулировании произведения по голосам. В связи с этим длительности крупнее бревиса редко присутствуют в инструментальной нотации обычно их заменяют две или несколько слигованных нот, более коротких. В Италии любят также разбивать на две елнгованные ноты длительности с точкой. Табулатуры обычно избегают сложностей мензуральной ритмической нотации особенно в перфектных, т. Бухнер 1. Можно найти массу примеров трехдольных танцев, йотированных с тактовыми чертами, регулярно проставленными через каждые 4 миннмы См. I i i Vi, I6, I v i vi i ii. Фрсскобальди i i в ii книге токкат, i i i ii, . Итальянцы предпочитали говорить не о самих чертах, но об ограничиваемых ими отрезках текста клеючках . По поводу разбития лонг и брсвисов вокального оригинала на более мелкие длительности следует отметить, что последние вовсе нс всегда и не везде слвсовываются. Прежде всего ото относится к лютневым табулатурам. Длительности реальные больше одного тактуса ссмибрсвиса вообще крайне редко используются на лютне изза малой продолжительности звука этого инструмента, и во многих ишабуляциях можно видеть, как длинные ноты или аккорды оригинала заменяются в обработ ке повторяющимися ногами и аккордами. Кроме того, знак лиги незнаком большинству лютневых табулатур, и, при нормальной длине такга, равной брсвису в Италии и ссмибревису во Франции и в Испании, болсс крупные длительности оказывается просто невозможно записать. Если в клавирных обработках подобное происходит редко, это скорее потому, чго они особенно в печатных изданиях предназначались и для органа инструмента с продолжительным звуком, и для клавишнострунных и арфы представляющих то же неудобство, что и лютня. Излюбленная итальянцами манера разбитие крупных длительностей на более краткие, слигованные возможно, и является ответом на множественность вариантов исполнения лиги можно исполнять на органе и не обращать на них внимание при игре на прочих инструментах. Для музыкаиталюбителя, который не очень силен в теории, это проще, нежели мысленно разбивать лонги и бревисы на семибревисы и минимы. Эта гипотеза косвенно подтверждается некоторыми более поздними текстами Фрескобальди и его эпохи, советующими разлиновывать ноты для обеспечения полноты звучания инструмента и выразительности в диссонансах. Однако в контрапунктических пьесах разбитие длинных нот на более краткие, как то делают лютнисты XVI в. Перед нами, несомненно, одно из свидетельств более вертикальногармонического слышания музыкантов исполнителей па многоголосных инструментов, а также того, что в музыке XVI в. См. Альберто ла Рины в изд. I III. См. Фрескобальди факсимиле i, . Обзор свидетельств о данной практике можно найти в статье I. Галилеи настаивает на том, что не псе длинные ноты надо повторять i i , и что музыкальный вкус имеет в этом деле решающее значение. В качестве образца хорошею вкуса он приводит Франческо да Милано 1. I, р. Многие виды табулатуры почти все разновидности лютневой, немецкая органная, испанская клавирная в версии Валенте УаклНе пользуются системами нотации ритма, визуально отличающимися от мензуральной см. Таблицу 1. Можно заметить, что общей тенденцией является двух или чаще всего четырехкратное сокращение длительностей, ведущее к более широкому использованию длительностей с хвостиками, а также в новонемецкой органной табулатурс и в лютневых табулятурах употребление одних хвостов, без нотных головок. В последнем случае длительности тоже как бы сокращаются на письме вчетверо хвост от четвертной позы означает бревне, хвост от восьмой мшшму и т. Таблица 1. Специфической проблемой оказывается ритмическая нотация голосов в некоторых видах табулатур в испанских органных Ыйш Венегаса, Кабесона, Корреа де Араухо и во всех лютневых табулатурах.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.243, запросов: 108