Индивидуальные принципы структурности гармонического материала в современной музыке

Индивидуальные принципы структурности гармонического материала в современной музыке

Автор: Федотова, Лидия Алексеевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Казань

Количество страниц: 230 с.

Артикул: 2617061

Автор: Федотова, Лидия Алексеевна

Стоимость: 250 руб.



По мнению многих исследователей, такая ситуация характерна для критических периодов в развитии музыкального искусства, когда рушатся установившиеся законы системности. С другой же стороны, все отчетливее выступает в качестве ведущего иной, более высокий уровень организации, который можно определить как композиционный. Гармония приобретает тематическую в широком смысле функцию. Аккорд, созвучие становятся содержательновесомыми, они несут стилистический образ сочинения, они способны представительствовать от данного конкретного текста, его музыкальнособытийного и тематического содержания1. Для характеристики такой гармонии и ее типов оказывается недостаточно обычных терминов и обычной классификационной аргументации. Все чаще термин аккорд уступает место терминам фоническая модель Ю. Кон, комплекс по Б. Асафьеву интонационногармонический, тембровый, ладовый комплекс. Интервальная конструкция больше не анализируется слухом для установления функциональной роли, пишет Г. Эрпф, а, наоборот, комплексно сливается в отдельном красочном впечатлении Егр, , я. Е. Назайкинский, характеризуя три уровня музыкального мышления восприятия 1 фонический предметнозвуковой, 2 синтаксический интонационный и 3 композиционный музыкальносюжетный, называет в них единицы гармонии так созвучие 1 аккорд 2 тематическая гармония 3 Назайкинский, , с. Новая сущность аккорда не исключает, разумеется, традиционного метода его характеристики материя созвучия измеряется не иначе как его интервальным составом, плотностью структуры. Методы измерения сонантности т. Гупяницкая, , , а также в некоторых отечественных исследованиях Ю. Холопова, Ю. Кона, С. Слонимского, М. Скорика, . Однако этот аргумент характеристики новой гармонии не может быть единственным и центральным. Ведь если учитывать лишь составляющие аккорд интервалы и их комбинации, то, вопервых, классификация в группе смешанноинтервальных созвучий будет чрезвычайно громоздкой, а вовторых, и это главное она не выявит всей правды о существе такой гармонии. Обратим внимание на методологическую идею Ю. Кона, которую мы охотно берем в основание своих дальнейших рассуждений. Вслед за теоретиками языкознания Ю. Кон считает, что важнейшими системными основами языка являются выбор и сочетание Кон, а, с. Эта структурная пара, по Кону, отражает общие закономерности человеческой деятельности вообще она соответствует другим аналогичным логическим парам селекция комбинация, парадигматика синтагматика. Взаимодействие осей выбора и сочетания как некий общий структурный закон имеет место в любом музыкальном тексте. В рационально четкой и законченной системе классической гармонии однозначно строги и выбор материала трезвучие и его производные, и сочетание совершенная каденция, по Рамо, квинтовое гармоническое родство вертикалей, предопределенное акустическим звукорядом, а также ладомелодическая связность голосов гармонии. Индивидуальные композиторские стили в эту эпоху различались по способу комбинаторики музыкальных средств включая ритм, мелодику, формообразование, грамматическая же основа оставалась единой. Романтики XIX века расширили вектор обеих осей стало больше разных по структуре и фонизму аккордов на разных ступенях лада, одновременно расширились и возможности их сочетания. Но, как точно заметил Э. Курт, тональность покоится единственно на идее трезвучия и поэтому будет поколеблена в своих устоях в тот момент, когда совершится отход от этой основы Курт, , с. Гармонические процессы Х1ХХХ веков подтвердили это. Разрастание вширь и качественное изменение материала привело к реконструкции и на грамматическом уровне. Классическая форма тональности уже не могла обслуживать новый материал и была разрушена. При рекомбинации связанных сочетаний не только создаются новые выразительные средства, но и преобразуются грамматические нормы Медушевский, , с. На наш взгляд, особенностью новой гармонии в XX веке стало усиленное взаимодействие уровней выбора и сочетания, оно стало гораздо более интенсивным и даже наглядным, что и легло в основу новой системности.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.202, запросов: 108