Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма

Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма

Автор: Березин, Валерий Владимирович

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2000

Место защиты: Москва: Изд-во ИОСО РАО

Количество страниц: 388 с. ил. 23х17 см

Артикул: 306893

Автор: Березин, Валерий Владимирович

Стоимость: 250 руб.

Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма  Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма 



Вместо того, чтобы возбуждать представления симпатичные, лучезарные, резкая звучность нижнего регистра производит странное впечатление, имеющее в себе нечто зловещее звучность эта передает с редкой интенсивностью выражения мрачные предчувствия, ужас, внушенный таинственными силами. Тембр этот по существу своему драматичен там же, 2. Этот взгляд из XIX века, когда экспрессивные свойства кларнета оценивались и воспринимались почти как в наши дни, в главном согласуется с мыслью Андре Гретри, высказанной в конце XVIII века Инструмент этот выражает страдание, Даже когда он выполняет веселые напевы, он примешивает к ним некоторый оттенок грусти. Если бы в тюрьме танцевали, то мне хотелось бы, чтобы это было под звуки кларнета , 7. Как отмечалось, партитуры первой половины XVIII века показывают иное восприятие кларнета композиторами того времени. Одновременно в раннеклассических сочинениях отбираются и развиваются именно тс качества, которые получат признание в последующий период. Мундштук в начале XVIII века стал отдельной частью кларнета. Он изготавливался из черного эбенового дерева или из самшита, был уже современного, имел удлиненную форму и узкий воздушный канал. Интересные трансформации претерпевает трость. Поначалу это была маленькая, узкая и твердая пластина, напоминавшая язычок народных инструментов. Она была одинаковой плотности по всей длине, приблизительно в миллиметр толщиной, иногда чуть выпуклой с внешней стороны. Есть сведения, что делались попытки изготовления тростей из рыбьей кости, иногда из ели и сосны, и предполагается, что они давали хороший, качественный звук. Очевидно радикальные изменения в ее конфигурации происходили тогда, когда кларнет поворачивали тростью вниз. На двухклапанных инструментах, похоже, всегда играли тросгыо вверх, впоследствии ее положение меняется поразному в разных странах. Следует иметь в виду, что Во многих случаях кларнет именуют шалюмо, тогда как речь идет именно о кларнете. Это характерно для середины века, но и во второй его половине подобная путаница не редкость. Друг и издатель Моцарта, плодовитый композитор Ф. А. Хоффмайстер озаглавил свой кларнстовый концерт как x в году. БАССЕТГОРН. Распространенным и почитаемым инструментом в камерной и оркестровой практике второй половины XVIII века стал бассетгорн нем. Мейерхофером из Пассау в году. Инструмент гораздо больше обычною, альтовотеноровой тесситуры, с мягким, матовым тембром, мог использоваться и как солирующий, и в качестве высокого баса. Бассетгорн XVIII века имел строй , механику почти как у кларнета и поначалу диапазон в две с половиной октавы фа малой до или ре третьей по написанию, и на квинту ниже по звучанию. Архаичный бассетгорн имел серпообразную форму, исполнение хроматизмов было затруднено размерами инструмента. На Смену модели Мейерхофера в году приходит новая, построенная мастером Т. Лотцем из Прессбурга в содружестве с братьями Штадлерами. Новый бассетгорн имел угловую форму он состоял из двух деревянных трубок, соединенных под прямым или тупым углом. На конце его находился медный раструб. Диапазон его теперь начинался от до малой октавы фа большой по звучанию, и простирался до соль по письму третьей октавы. Есть все основания полагать, что именно на такой бассетгорн рассчитаны партии этого инструмента в моцартовской Масонской траурной музыке, его операх Милосердие Тита, Волшебная флейта, дополнительной арии Графини в Свадьбе Фигаро и в Реквиеме, в камерных сочинениях х годов, а также и в бетховенском Прометее. Тембр этого инструмента отличается благолепием и важностью пьесы, в которых Моцарт употребил вместо кларнетов два бассетгорна, дышат почти нечеловеческим спокойствием, замечает Ф. Геварт , 7. В то же время один из камерных шедевров Моцарта Серенада для духовых К. Кроме упомянутых моделей существовало множество других, изготовленных разными мастерами по собственному вкусу и форме. В уже упоминавшейся Школе Баккофена приводится аппликатура и кларнета, и бассетгорна г несмотря на естественное, обусловленное конструкцией сходство, аппликатуры имеют и существенные различия. Это, однако, не мешало многим если не большинству кларнетистам второй половины XVIII века хорошо играть на бассетгорне.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.215, запросов: 108