Вокальные циклы Д. Шостаковича как семиосфера поэтического и музыкального текстов

Вокальные циклы Д. Шостаковича как семиосфера поэтического и музыкального текстов

Автор: Кремер, Анастасия Геннадьевна

Количество страниц: 434 с.

Артикул: 2612593

Автор: Кремер, Анастасия Геннадьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Стоимость: 250 руб.

Вокальные циклы Д. Шостаковича как семиосфера поэтического и музыкального текстов  Вокальные циклы Д. Шостаковича как семиосфера поэтического и музыкального текстов 

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1 МУЗЬГКАЛЬНОПОЭШЧЕСКИЕ
КОНТРАПУНКТЫ В ТОТЕСКОВОСАТИРИЧЕСКИХ ЦИКЛАХ.
1.1. Логос комического.
ЬП. Под знаком театрализации жанра.
ЕНЕ Ритм как основа обновления музыкальнопоэтического языка.
ГЛАВА II. ЗВУКОВОЙ МИР ИЮКУЛЬТУР.
П.Ь Вокальный цикл на слова японских поэтов
как предел смыслового самооткровсния
П.1Г Шесть романсов на стихи поэтов Великобритании
как диалог в жанре посвящения.
Ь Концепт судьбы как форма моделнрова шя художестве шопоэтического текста цикла Из еврейской народной поозии
ГЛАВА Ш. ФИЛОСОФСКОЭТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ПОЗДНИХ ВОКАЛЬНЫХ
СОЧИНЕНИЙ КАК ОСНОВА ХУДОЖЕСТВЕННОГО СИНТЕЗА.
Ш.Ь Семь стихотворений А.Блока
поэтика иносказаний
Ш.. Мифотворчество в диалоге
Цветаевой и Шостаковича
Ш.Ш. Культурная память как основа ху дожественного
синтеза в Сюите на слова Микеланджело Буонарроти.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


При этом рсфренный эпизод А озвучивает ключевые семы стиха предки нынче потомки , осуществляя своеобразную связь времн. Аналогичным образом строится композиция сатиры Пробуждение весны . Е поэтический текст подобно песенным куплетам складывается из четырхстиший, изложенных пятистопным ямбом, и двустрочных припевов с четырхстопным ямбом, воспроизводящих различные типы чужого слова пример 2. Музыкальная конструкция Шостаковича имеет свои особенности, которые, однако, согласуются с формой поэтического текста. Ей соогвстсгвует схема СВV , где эпизодом А АА является мелодия, сопровождаемая пародией на Весенние воды и е фактурноинтонациошьми вариантами В мошвцитага из Чижика заметим, что в третьем разделе романса материал этого эпизода в ритмическом увеличении соответствуег словам поэтического припева С тема Ах вы, сени мои сени. А, отличающаяся яркими квартовыми интонациями. Кроме того, музыкальная композиция романса содержит черты обратной симметрии, где в качестве центрального эпизода выступает раздел С, а также две репризы ложную в четвртом разделе, начинающуюся с проведения первого эпизода в основной тональности, и реальную, вступающую приблизительно в середине заключительного раздела в момент появления основной темы в примеры ,А, . Романс Светлая личность из стихотворений Лебядкина имеет своеобразную композицию три строфы поэтическою текста пример 9. Мотивы энергетического ростанакопления, ожидания. Двухзвенная восходящая секвенция со скачком на м. Семы царь, бояре, мотив страдания. Соединение интонемы м. Мотивы злой учасги, страдания, предвестия взрыва Первоначальная секвенция в вертикальной 1 звено и горизонтальной 2 звено инверсиях с катабасисным нисхождением в рамках симметричного модуса 1. Мотивы взрыва, восстания, единения. Форма романса Любовь капитана Лебядкина отличается тем, нго не содержит в себе ни рефренных построений, ни обрамлений репризного типа в ней вообще нет повторов крупных композиционных единиц. В основе структур поэтического и музыкальною текстов сочинения, шаржирующих косноязычную, дилетантскую поэзию этою шуга, находится принцип монтажною соединения разножанровых эпизодов стихотворных и прозаических пример 6. Между ними нет чтких границ, плавных переходов и логических связей внезапно начинаясь, они столь же внезапно заканчиваются, уступая место очередному фрагмету и образуя безналичный и бесконечный Текст 3, с. Отметим, что сюжетная алогичность, случайная, атомарная последовательность эпизодов, сцепленных в порядке наименьшей вероятности, были стилевой чертой Ф. Шостаковича с преобладанием секвенционного мотивного развития пример 2Б. А, . Лтример . Таких образом, в композиции романса выделяются четыре крупных построения и торжественное заключение. При этом каждый из фрагментов внутренне неоднороден и соответствует нескольким эпизодам литературного текста, а также содержит инструментальные проигрыши, выполняющие функции тональных связок и игггонациотюгармоиических, фактурных конденсаторов. Вместе с тем, подобная декомпозиция отнюдь не анархична, так как содержит в себе ряд стабилизирующих факторов. Среда них тональная сфера расширенного АяАиг, организующая крайние разделы романса, однообразные гармонии и интонации с примитивным развитием среди последних особым постоянством отличаются секундовые, тритоновые мотивы пример . П на уровне словесного текста периодичность в чередовании поэтических и прозаических фрагментов. Своеобразная драматургическая логика содержится в самой четырхчасшой композиции, первая половина которой соответствует трхдольному размеру и его жанрововыразительным свойствам, а вторая вместе с кодой четырбхдодыюму. Следующую ступень в иерархии художественного времени занимает синтаксический ритм, который образу ет структура единиц синтаксического уровня музыкальной формы 4, с. Своеобразие данного ритмического типа в сатирических романсах Шостаковича связано с особым отношением композитора к паузе. Обэриуты считали капитана Лебядкина своим идейным учителем. Для высказываний героев Достоевского типично начинать повествование в спокойной манере, а заканчивать в исступлении 9, с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.199, запросов: 108