Венецианская опера 1640-х - 1670-х гг.: поэтика жанра

Венецианская опера 1640-х - 1670-х гг.: поэтика жанра

Автор: Емцова, Ольга Михайловна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2005

Место защиты: Москва

Количество страниц: 266 с. ил.

Артикул: 2934153

Автор: Емцова, Ольга Михайловна

Стоимость: 250 руб.

Венецианская опера 1640-х - 1670-х гг.: поэтика жанра  Венецианская опера 1640-х - 1670-х гг.: поэтика жанра 



Для венецианца сама жизнь в этом городе искусство, и любой дом, канал или узкая улочка может стать предметом повествования. Кудрявцев О. От эрудитских собраний к научным сообществам итальянские академии XVXVII вв Средние века. Вып. М., . Строцци сам организовал две Академии, одну из них Академию Единодушных i ii в собственном доме. Ее заседания были посвящены не только чтению академических исследований и диспутам, но и музыке. Известно, что поводом для организации этой академии стали выступления приемной дочери Строцци Барбары, талантливой певицы и
композитора . Эпическая поэма Строцци Основание Венеции Vi ii, кратко излагает мифологическую версию рождения города. Посвящение поэмы может служить классическим примером обожествления Светлейшей, о котором уже неоднократно упоминалось. Бессмертному имени Светлейшей Республики Венеции, Наследнице античной доблести, Оплоту Италии, Сокровищу Европы, Чуду Вселенной, Защитнице Христианской веры, Перворожденной Святой Церкви, Оракулу всех принципов, сияющей во все века, Собранию несравненных героев, Оплоту Истинной Свободы, Благословеннейшей в мире, Сильнейшей в войне, всегда Великодушной, всегда Счастливой, всегда Справедливой этот краткий компендиум похвал с величайшим благоговением приносит в дар и посвящает Джулио Строцци, покорный слуга и почитатель столь многих добродетелей. Миф Венеции, культивированный литературой и. V. III. II V. IV. Vi V. I ii vi i Vi i v, v i v, vii Viv, ii ii, ii i i, i vi i iii. Vi. XVII Vi. Венецианская публичная опера и ее генезис. Началом оперной традиции в Венеции обычно считают г. Сан Кассьяно. Такое утверждение верно, хотя и не совсем точно. Уже в е гг. Мочениго в г. Монтеверди. Одним из первых оперных спектаклей была Похищенная Прозерпина i i, СтроцциМонтеверди, показанная также во дворце Мочениго по случаю свадьбы молодых людей из двух влиятельных семей Мочениго и Джустиниани спустя лет Джустиниани откроют собственный оперный театр Сан Моизе. Так что венецианская публика до некоторой степени уже была знакома с новейшим жанром, который в е годы начал активно распространяться в центральных и северных регионах Италии. Но все же год не случайно особо отмечен в энциклопедиях и исторических исследованиях как важнейшая веха истории оперы. Постановки театра Сан Кассьяно положили начало принципиально новой для Италии традиции публичных оперных представлений в специально отведенном для этой цели театральном здании. Этот вид оперы, предполагающий коммерческую инициативу и систему ангажемента, с небольшими изменениями сохранился до сих пор. Безусловно, публичный театр тогда явление новое, но в чем заключалась эта новизна, как соотносилась венецианская опера с предшествующими традициями Эти важные вопросы необходимо иметь в виду, говоря об опере в Венеции. Три основных формы существования оперы в Италии XVII в. Устройство театра иезуит Дж. Флоренция, . Джан Доменико Огтонелли монахиезуит, служивший при дворе Медичи, автор трактатов о театре, живописи, скульптуре известен своим отрицательным отношением к публичному театру, появлению женщин на сцене. См. V. . Академий эти профессиональные компании под руководством одного из своих членов включали в себя виртуозов в искусстве пения, драматической игры, танца, в искусстве изобретения новых декораций и владения прекрасными машинами. В современных исследованиях по истории оперы также принято классифицировать способы функционирования оперного жанра в XVII XVIII вв. Придворная опера уникальное событие для публики, имевшей высокий социальный статус. Как правило, оно было призвано подчеркнуть важность какоголибо торжества в жизни государства и двора бракосочетание, рождение наследника, именины монарха и являлось составной частью праздничных мероприятий. Придворная опера не давала никакой прямой экономической выгоды. Напротив, она демонстрировала богатство и щедрость повелителя и мастерство артистов, которые ему служат. Стоимость постановки была высокой и должна была выглядеть высокой, нередко музыка, сценография и письменные описания публиковались с целью обеспечить событию достойную оценку и память. Цит. См. V, .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.310, запросов: 108