Армянская музыка в контексте XX века

Армянская музыка в контексте XX века

Автор: Саркисян, Светлана Корюновна

Год защиты: 1999

Место защиты: Ереван

Количество страниц: 343 с. ил.

Артикул: 242397

Автор: Саркисян, Светлана Корюновна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Докторская

Стоимость: 250 руб.



Как явствует из сказанного, свойства абстрактного мышления в музыке XX века, помимо конструктивной технологии, предполагают следующее 1 теоретическое обоснование музыкальной концепции 2 ослабление отражательной функции искусства и взамен этого активизация преобразовательной отсюда креация новой художественной реальности 3 фиксированное внимание на одной, вычлененной из целого, стороне познания восприятия 4 повышение роли рациональноаналитического индивидуализма 5 дискретный характер музыкального процесса, воздействующий как на композиционное оформление материала, так и его структурирование. Отдельно взятые перечисленные особенности могут быть присущи и музыке виеабстрактной ориентации, причем относящейся не только к эпохе XX, но и XIX столетия. Однако не отдельные особенности, а их комплекс во взаимном отражении, дополнении и развитии выявляет искомую сущность абстрактного. Тогда обнаруживается, что к области абстрактного мышления относится не одно только то, что является продуктом чисто логических операций, но и то, что иррационально, логически необъяснимо, бессознательно. Жесткость теоретического постулирования в музыке начальных десятилетий XX века сменилась к середине века привнесением в общую концептуальную задаиность интуитивного, недетерминированного фактора. В качестве примера сошлемся на Я. Ксенакиса, математическое абстрагированное мышление которого не является преградой воспринимать его музыку как стихийное саморазвитие звукового потока. Конечно, это есть высшая ступень композиторского ремесла, когда рационализация выявляет живую материю музыки. Формирование и развитие закономерностей абстрактного мышления в армянской музыке нового времени пришлось на вторую половину века, вследствие чего композиторская практика предложила обе разновидности абстрактных концепций рациональнодетерминированную и интуитивноиндетерминированную. Комплекс вышеназванных особенностей сохранялся в обеих разновидностях. Метатеоретическис рассуждения о природе абстрактного в музыке дополним понятием из области языкознания. Речь идет о разновидности метафоры метонимии, под которой понимается, кроме прочего, перенос значения целого предмета на его части, воздействующий и на изменение внутриязыковых связей. Знаковая природа языка в литературе обладает несравненно большей, чем в музыке, смысловой определенностью, в силу чего намеренное опушение логически ожидаемого слова или оборота из системы языковых связей эллипсис сразу динамизирует речь. Знаковые единицы в музыке не отличаются такой же неизменностью значений, поэтому любые переносы, перестановки, выпадения звеньев цепи музыкального повествования механически не отражаются на итоговой информации. Явление метонимии в музыке имеет место не столько на уровне знаковой системы как в литературной речи, сколько на уровне восприятия. Гиперболизированную функцию получают ритм, тембр, фактура, сонорный комплекс, дифференцированная шкала артикуляции звука и прочие компоненты музыкальноструктурного целого. В данной главе мы лишь частично коснулись этой стороны проблемы. Более подробный анализ на материале конкретных музыкальных произведений предстоит позже. Привлекая к проблеме внимание в свете метонимии, мы старались подчеркнуть соприкасающиеся грани внутренних канонов литературы и искусства. Различие состоит в том, что в литературе метонимия является синтаксическим приемом, усиливающим оригинальность художественного воображения автора, и, как следствие, идиоматику его речи, а в искусствах в том числе музыке метонимия может распространяться па стиль в целом. Б литературе метонимия не затрагивает общего эстетикопознавательного аспекта, а в музыке, наоборот, она входит в инструментарий методологии. Таким образом, метонимия, будучи в литературе локальным языковым приемом, в музыке преобразуется в свойство художественного мышления. Вероятно, можно было бы назвать и другие стилистические приемы словестной речи, способные экстраполироваться в целостную концепцию. Однако наш интерес вызвала именно метонимия в силу явной близости природе абстрактного искусства. Перенос значения целого на его части, как формулируется понятие метонимии, не эта ли одна из основных черт методологии абстрактного мышления вообще И знаменитое i, отражает идентичное явление, но в обратном движении в метонимии акцентируется значение целого, а здесь части.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.210, запросов: 108