Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра

Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра

Автор: Катонова, Наталья Юрьевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2002

Место защиты: Москва

Количество страниц: 206 с. Прил. (115с. )

Артикул: 2321319

Автор: Катонова, Наталья Юрьевна

Стоимость: 250 руб.

Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра  Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра 



В первую очередь, это появление молоточкового фортепиано с расширенным диапазоном, которое значительно расширяло возможности совместного исполнительства. Вовторых, все возрастающая популярность жанра, связанная с его демократичностью, распространенностью бытования. Втретьих, усовершенствованный инструмент открывал новые темброводинамические возможности, оказавшиеся решающими при исполнении и оригинальных сочинений, написанных с учетом этих новых особенностей, и переложений оркестровых произведений, появившихся в большом количестве. Т.е. Увлечение дуэтным музицированием надолго привлекло внимание композиторов, чье творчество было связано с солирующим фортепиано. Но, в отличие от большой и разнообразной дуэтной литературы, для двух фортепиано в этот период были созданы единичные произведения, составившие, тем не менее, репертуарный фундамент ансамблевого исполнительства. Эго, например упомянутые сочинения Моцарта, две сонаты Клементи, несколько сочинений Дюссека, Мошелеса, концерты Мендельсона. Жанр продолжал утверждаться в русле виртуозного концертирования. Классифицируя принципы концертности фортепианной музыки в целом, И. Кузнецов пишет, что каждый этап ее концертностиН. К. развития связан с поиском устойчивых звуковых феноменов. В фортепианной музыке они заключены, на наш взгляд, в различных типах оркестратьности фортепианного письма, что отразило стремление композиторов к идеалу звуковому эталону оркестрового стиля, господствовавшего в каждую эпоху. Оркестральностъ стала фактором, определившим развитие Фортепианного стиля курсив мойН. Сорокина Е. Фортепианный дуэт. С.4. Кузнецов И. Теория концертности и ее становление в русском и советском музыкознании Вопросы методологии советского музыкознания. М Стремительное развитие в XIX столетии фортепиано, фортепианной техники происходило параллельно со все возрастающей популярностью виртуозного исполнительства. Появление нескольких конкурирующих фирм, изготавливающих рояли, привело к повсеместному распространению фортепиано, увлечению домашним музицированием, бурному развитию профессионального исполнительства, и, как следствие, появлению целой плеяды замечательных пианистов, таких, как Черни, Лист, Мошелес, Готтшалк, Тальберг, Калькбреннер. Соответственно возникла потребность в концертном репертуаре для ансамбля нескольких пианистов. Подлинным энтузиастом многоклавирного концертирования явился Карл Черни. С целью вовлечения большего числа исполнителей и слушателей, Черни часто обращался к ансамблю двух, трех, четырех клавиров, представляя собственные сочинения, большую часть из которых составляли блестящие попурри. Среди приглашенных для участия в исполнении аранжированной Черни увертюры Россини к Семирамиде шестнадцати пианистов, значатся двое из семьи Эстергази. Черни также был организатором второго Венского фортепианного экстравагантного спектакля, где исполнялось при участии Шопена, Листа и Тальберта сделанное им переложение увертюры к Вильгельму Теллю Россини для двух фортепиано в восемь рук. Но отнести такое явление культуры, как получившие распространение в XIX веке мультиклавирные монсгрконцергы, к исследуемому нами жанру вряд ли возможно. Мода на инструментальные действа, порой с элементами эксцентрики началась с музыкальных празднеств, инициируемых Берлиозом. В воспоминаниях одного из современников, Берлиоз однажды собрат оркестр из 5 инструментов, среди которых было фортепиано. Исследователи отмечают эти концерты как регулярное явление музыкальной жизни европейских столиц, отражающее массовое стремление к поражающему воображение зрелищу, инструментальной эксцентрике, участию в апофеозе музыки. Использовавший для исполнения своих композиций грандиозный состав оркестра Г. Берлиоз вдохновил К. Черни, Л. Готтшалка и, позднее, П. Грейнджера на проведение массовых фортепианных игр. Первый документ, в котором анонсируется монстрконцерт, датированный апрелем года, сообщает о проведении благотворительного концерта в Императорском Дворце в Вене. Известен также организованный Готтшалком 5 октября года в Риодс Жансйро концерт, в котором приняли участие исполнителя за фортепиано.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.322, запросов: 108