Американский музыкальный экспериментализм первой половины XX века: представления о звуке, концепция инструмента, композиции : Г.Коуэлл, Дж. Кейдж, Л.Хэррисон

Американский музыкальный экспериментализм первой половины XX века: представления о звуке, концепция инструмента, композиции : Г.Коуэлл, Дж. Кейдж, Л.Хэррисон

Автор: Тимошенко, Алиса Анатольевна

Шифр специальности: 17.00.02

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2004

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 254 с.

Артикул: 2738328

Автор: Тимошенко, Алиса Анатольевна

Стоимость: 250 руб.

ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ I
ЗВУК И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ Ф КОМПОЗИТОРОВ ЭКСПЕРИМЕНТАЛИСТОВ
Раздел 1. ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМ ЗВУКОВОЙ ОПЫТ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ
1 Портреты
2 Полиэтническое и полистадиальное как факторы музыкальнохудожественного сознания в экспериментализме
3 Экспериментализм и художественные традиции США
4 Заключение
Раздел 2. КОНЦЕПЦИЯ ЗВУКА В АМЕРИКАНСКОМ ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ ПОИСКИ, ВЛИЯНИЯ, ТЕНДЕНЦИИ
1 Футуристический компонент музыка искусство числа или искусство шума
2 Кластер феноменология явления
3 Модель музыкального звука в экспериментализме
4 Ориентальный компонент музыка искусство звука
5 Закшоченис
Раздел 3. ИНСТРУМЕНТ В МУЗЫКАЛЬНО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ КОУЭЛЛА, КЕЙДЖА, ХЭРРИСОНА
1 Звуковой мир экспериментализма
2 Музыкальный инструмент
3 Заключение
ЧАСТЬ II
ИНСТРУМЕНТ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА В АМЕРИКАНСКОМ
ЭКСЕРИМЕНТАЛИЗМЕ
Раздел 1. АМЕРИКАНСКОЕ ФОРТЕПИАНО
1 В поисках традиции
2 Художественноакустический облик инструмента
3 Фортепиано в американской культуре х х годов эксперименты, тенденции, параллели
4 Кордепиано в ансамблях
5 Заключение
Раздел 2. МУЗЫКА ДЛЯ УДАРНЫХ В ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ ИЕЕ ИСТОКИ
1 Краткая предыстория
2 Контролируемая импровизация опыт реконструкции
3 Заключение I
4 Хореографический компонент
5 Заключение
6 Инструментарий
7 Заключение
Раздел 3. КОМПОЗИЦИЯ ДЛЯ УДАРНЫХ В ТВОРЧЕСТВЕ КОУЭЛЛА, КЕЙДЖА И ХЭРРИСОНА
1 Особенности фактурной организации
а Гамелан морфология фактуры
б Акустическое пространство в музыке для ударных эксперименталистов
2 Заключение
3 Особенности временной организации
а Участие тембра в становлении формы
б Участие длительности в становлении формы
в Проблемы связности и динамизации периодичной формы
г Метод контроля атак Коуэлла
д Микромакро форма Хэррисона
е Принцип тембрового контраста
ж Особенности оформления начала и завершения
з Динамика фактор формообразования и знак традиции
4 Композиционные типы
5 Заключение ЗАКЛЮЧЕНИЕ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ


В начале х начинает свое победное шествие по Америке созданный усилиями Хэррисона американский гамеланоркестр, галерея музыкальных инструментов Парча становится достоянием американской музыкальной культуры, а его некоторые инструменты свидетельствуют о новом феномене звуковой скульптуры. Своеобразие экспериментализма складывается из многих составляющих, наиболее важные из которых связывают это направление с философскоэстетическими и музыкальнохудожественными традициями и веяниями американской культуры конца XIX начала XX веков. Несмотря на то, что имя Генри Диксона Коуэлла относят ко второму ряду в композиторском мире США первой половины XX века, тем не менее, влияние его идей на современников и последующее развитие американской музыки в целом трудно переоценить. XX века к сухим консервативным симфониям в е е годы. Как заметил Д. Нихолс, Коуэлл потерпел неудачу в осуществлении своего потенциала, потому что этот потенциал был настолько велик и претенциозен, что его хватило бы для целого последующего поколения композиторов 4 4. Коуэлл остался в истории американской музыкальной культуры прежде всего как выдающийся теоретик, критик, этномузыковед, покровитель нескольких поколений молодых американских композиторов. Он является автором первого в истории американской музыкальнотеоретической мысли труда Новые музыкальные ресурсы i , , идеи которого предвозвещали многие открытия авангарда второй половины XX века внимание к внутреннему пространству звука, техника кластеров, взаимозависимость высоты и длительности, шкала тембров и т. В числе наиболее значимых музыкальнотеоретических работ Коуэлла собрание эссе Американские композиторы об американской музыке 6, неопубликованный трактат Природа мелодии , монография Чарльз Айвз и его музыка 4, свыше двухсот статей в различных журналах и научных сборниках. Воздействие творческой личности Коуэлла на радикально настроенную молодежь музыкальной Америки было чрезвычайно велико. В е годы вокруг композитора в СанФранциско собрался широкий круг музыкантов, вошедший в историю американской музыкальной культуры как Общество Новой музыки i i, . В течение лет своего существования ассоциация превратилась в крупнейшую в мире организацию, которая содействовала развитию современного музыкального искусства. Ассоциация имела несколько отделений в городах США, свое издательство, известный и поныне журнал i в котором публиковались сочинения современных американских Ч. Айвза, Кейджа, Коуэлла, К. Рагглза, Редъяра, В. Русселя, Хэррисона, К. Чавеза и европейских Э. А.Веберна, А. Шенберга, А. Веприка, А. Мосолова, Л. Половинкина, Л. Орнштсйна композиторов. Концертная организация обеспечила исполнение свыше двухсот сочинений композиторов авангарда, а также их запись в студиях организации. Представление о Генри Коуэлле как об автодидакте прочно укоренилось во многих искусствоведческих исследованиях. Это далеко не так, если учесть, что композитор получил вполне европейское образование в году он окончил Калифорнийский университет, был учеником известного композитора и этномузыковеда Чальза Сигера. Творческое наследие Коуэлла насчитывает около тысячи произведений различных жанров симфония, I онера, балеты, камерновокальные и камерноинструментальные сочинения, десятки сочинений для оркестра концерты, сюиты, оркестровые пьесы хоровые, фортепианные произведения. По замечанию польского музыковеда Б. Шеффера, подобного количества законченных сочинений, не создал ни один композитор XX века . Скорее эстетические пристрастия Коуэлла, всерьез занимавшегося изучением традиционной внеевропейской музыки, и ориентированного в своем творчестве на канонические модели традиционного музыкального искусства, были непривычны и неприемлемы для современников. Лу Хэррисон один из самых оригинальных и влиятельных американских композиторов XX века родился и провел первые годы своего творческого становления на Западном побережье США Портланад, Орегон, Северная Калифорния, СанФранциско. Хэррисон представляет редкий тип композиторамастера музыкальных инструментов, своими руками создающего свой неповторимый звуковой мир7. Подобной активностью конструирования и изготовления музыкальных инструментов отличался разве только младший современник Хэррисона, композиторэксперименталист Харри Парч 8.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.307, запросов: 108