Поэтический театр Юрия Любимова : Спектакли Московского театра драмы и комедии на Таганке

Поэтический театр Юрия Любимова : Спектакли Московского театра драмы и комедии на Таганке

Автор: Мальцева, Ольга Николаевна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Докторская

Год защиты: 1999

Место защиты: Санкт-Петербург: Изд-во Рос. ин-та ист. искусств

Количество страниц: 271 с. ил. Прил. (18 c. )

Артикул: 2278361

Автор: Мальцева, Ольга Николаевна

Стоимость: 250 руб.

Поэтический театр Юрия Любимова : Спектакли Московского театра драмы и комедии на Таганке  Поэтический театр Юрия Любимова : Спектакли Московского театра драмы и комедии на Таганке 



Мы говорили пока о пространстве, в котором действовали персонажи. Но в спектакле возникало и другое пространство, в нем действовали актеры. Эти два пространства то сменяли друг друга, то сосуществовали, взаимодействуя так непредсказуемо, сложно, прихотливо, свободно и легко, как это обычно бывает в воображении и фантазиях. Спектакль и воплощал мир режиссерского воображения. В нем нашли место и сфера искусства, и непосредственно выраженный режиссерский взгляд на него, и видение режиссером реальной действительности. Причем речь шла не только о социуме. Организация сценического пространства, скорее, представляла особенности восприятия режиссером отношений человека с мирозданием, и восприятия трагического. Может быть, развязкой без катарсиса стал танец Шен Те. Одинокая хрупкая женская фигурка в фате. Казалось одна в огромном бесконечном, куда ни брось взгляд, пространстве. Лишь несколько па. Потерянно озираясь, медленно повернулась вокруг себя под бесстрастный песенный аккомпанемент музыкантовведущих. В беленьких туфельках вдоль по бульвару. И возникала одна из самых пронзительных театральных страниц о напрасной женственности, об одиночестве. Лишь продолжением этой развязки служило все, что происходило потом. Конец неважный. Это знаю я. Плохой конец заранее отброшен. Автор постановки явно не разделял брехтовского социального оптимизма. Спектакль вобрал сочиненный режиссером мотив театра. Но провозглашая едва ли не всемогущество искусства, взмывая к сферам вечного и высокого, выдвигая искусство как источник гармонии и творчество как модель свободы, театр отнюдь не проповедовал уход от действительности и не предлагал искусство в качестве панацеи. Предложенные режиссером высокие критерии, 8 свете которых предстали все обитатели Сезуана, обнаруживали глубокую гуманистичностъ его мироощущения. Ведь критерии эти он искал в художникетворце одном из высших проявлений человеческого потенциала. Одновременно режиссер насытил спектакль иронией, в том числе по отношению к искусству, в частности к собственному театру. Сегодня видно, что в этом глубоком и ярком первом высказывании режиссера содержался и своеобразный генетический код богатого, сложного, полного трагических коллизий художественного мира, который мощно развернулся во всей совокупности таганковских спектаклей. В первые годы жизни Театра на Таганке значительное место в его репертуаре занимали поэтические представления. Вспомним Антимиры , Павшие и живые , Послушайте . Чем же они привлекли режиссера В году Любимов говорил . Но поэтические представления изначально строились таким образом, что никогда не сводились к поэзии. Стихи, прозу, песни и т. И, создавая спектакль, он руководствовался собственными ассоциациями, был подлинным автором сценического действия, причем в движении от Антимиров к Послушайте все более свободным автором. Образный мир Антимиров еще довольно непосредственно следовал за стихами А. Вознесенского в спектакле режиссера больше всего занимали поиски сценических средств, которые воплотили бы готовые образы поэта, при этом многое элементарно иллюстрировалось. Но уже здесь Любимов не желал отбрасывать собственные ассоциации, связанные с миром, вдохновившим Вознесенского, он активно и целенаправленно вводил их в спектакль. Для создания Павших и живых были использованы стихи разных поэтов, кроме того, в спектакль вошли новеллы, песни, зонги, пантомимы. В еще большей степени разнородным оказался материал поэтического представления Послушайте. Тут были не только стихи Маяковского, но и многочисленные сценические воплощения большого документального материала, в частности, стенограмм диспутов, критических статей, посвященных творчеству поэта, текстов выступлений Маяковского. Народное представление в двух частях с пантомимой, цирком, буффонадой и стрельбой, как указывалось в программке спектакля по книге Джона Рида, не было связано со стихами. Тем не менее, Десять дней, которые потрясли мир едва ли не образцовое поэтическое представление. Входили в любимовский материал и пьесы.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.193, запросов: 108