Сценографическое пространство и его построение О. А. Шейнцисом

Сценографическое пространство и его построение О. А. Шейнцисом

Автор: Дакало, Светлана Владимировна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1999

Место защиты: Москва

Количество страниц: 142 с.

Артикул: 242288

Автор: Дакало, Светлана Владимировна

Стоимость: 250 руб.



В оформлении этого художника есть постоянное стремление обозначить внесценичсский объм, казалось бы не имеющий отношения к происходящему на сцене, но значимый и всегда подчркнуто аккуратно воспроизводимый, как будто ему важно стереть всякую возможность появления границ. В Диктатуре совести,, М. Шатров, Московский театр им. Ленинского комсомола, г. М. А. Захаров это одинокий тусклый диск луны, робко освещающий ночной туман. Это время в изменчивых полутонах утреннего, дневного, вечернего и ночного небосвода в Оптимистической трагедии,,. Время, уносящееся вместе с предвечерними перистыми облаками. Это разбитая яркими всплесками гладь стены в Трх девушках в голубом,, Л. Петрушевская, Московский театр им. Ленинского комсомола, г. М.А. Захаров, имеющая свойство всех шейнцисовских поверхностейперегородок не преграда, а раскрытое навстречу новому миру окно или, наоборот, закрытая дверь,,, но символизирующая спрятанный за ней мир. Это разорванность интерьера в спектаклях, где показаны внутренние помещения, ограниченные вполне реальными оштукатуренными стенами, таких, например, как Жестокие игры,, и Школа для эмигрантов,, Дм. Липскеров, Московский театр им. Ленинского комсомола, г. М.А. Захаров. В этих случаях художник помещает слепую,, коробку или развртку комнаты в некое обволакивающее пространство сцены, тщательно подоткнутое,, со всех сторон вокруг выставленной,, посреди коробки. И границы этого покрывала,, тщательно стушваны. Одним из примеров такой стушвки,, очертаний сценического объма может служить макет декорации к спектаклю Царьрыба,, В. Астафьев, реж. Г.Черняховский, неосуществлнная работа . Аналогичный способ используется в мультипликации для смягчения контрастности изображения, для создания эффекта размытости,,, придающего куклам естественность на камеру одевается густая нейлоновая сетка, с которой даже лист голубой бумаги кажется бесконечной глубиной. В Поминальной молитве,, этот эффект достигается системой подсветки, Смягчающей плоскость фактуры задника,,. В спектакле Юнона,, и Авось,, А. Вознесенский и Ал. Рыбников, Московский театр им. Ленинского комсомола, г. М.А. Захаров цветными дымами. В Анне Карениной,, М. Рошин по роману Л. Толстого, Московский театр им. Евг. Вахтангова, г. Р.Виктюк стеклянные зеркальные перегородки интерьера размывают,, сценическую коробку. В Гамлете,, У. Шекспир, Московский театр им. Ленинского комсомола, г. Г.Панфилов объм разворачивается по направлению двух окружностей террасы и раздвигается звуками гулкого эхо, предполагающими очень удалнный звуковой источник. Размер сценического пространства определяется как бы слуховым осязанием. В Юноне и Авось,, вся конструкция представляет собой помещение парящее в пустоте. Здесь нет привычной зрителю сценыкоробки. Это частичное воплощение формулы Сферы,, Этьена Сурио никакой сцены, никаких пределов. Отсюда начинается бесконечность, стихия. Он съедает,, стены и потолок прямоугольника сцены. Используется эффект удалнного звука, фиксирующего расстояние много большее, чем на реальной сцене. На сцене нет и нижнего уровня. Нет не только пола, нет никакой другой конечной поверхности, его заменяющей. Она просвечивает сквозь стекло, она переливается прожекторами, она впускает и выпускает из себя героев, гдето в ней зажигается свеча Кончить, и неизвестно, как глубоко она заканчивается. Неровность морской,, поверхности пола создают прямоугольные площадки из прозрачного материала. Как водная гладь изменчив их призрачный цвет. Подсветкой снизу создатся иллюзия голубых холодных волн, но она же и превращает их в серые каменные плиты церковного пола. По ним пройдут четыре монаха, чтобы под скорбные звуки заупокойной молитвы опустить гроб с телом жены Рязанова в могилу одну из чрных глубоких трещин между теми же стеклянными прямоугольниками. Передача мысли, чувства, переживания в общении со зрителем происходит во временной развртке пьесы через пластическую композицию. Внутренняя конфликтность временной единицы порождает какбы выпадение настоящего. В суете сегодняшнего дня способность ощутить прошлое или даже будущее более естественна, чем возможность осязать действительность.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.188, запросов: 108