Театр, где играют дети, в поисках собственной идентичности

Театр, где играют дети, в поисках собственной идентичности

Автор: Никитина, Александра Борисовна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2002

Место защиты: Москва

Количество страниц: 269 с.

Артикул: 2313663

Автор: Никитина, Александра Борисовна

Стоимость: 250 руб.

Театр, где играют дети, в поисках собственной идентичности  Театр, где играют дети, в поисках собственной идентичности 



Дети играли в мистериях даже маленькие индивидуальные роли, прежде всего, героев своего возраста. А мальчикиподростки играли еще и молодых женшин. Дети принимали участие в репетициях наравне со взрослыми. Их труд оплачивался, хотя и ниже, чем труд взрослых актеров. Однако участие в мистерии могло возвысить ребенка в глазах общества и принести ему реальные благо. В небольших английских труппах Елизаветинской поры насчитывалось четверо взрослых мужчин и один мальчик на женские роли. В больших, пользующихся успехом труппах, было восемь а иногда до шестнадцати актеровпайщиков и до шести мальчиков. В пору раннего испанского Возрождения в некоторых бродячих труппах второстепенные роли молоденьких девушек так же играли мальчики. Однако вернемся к Англии. Крайне затруднительно сейчас представить, что роли, которые всегда удавались великим актрисам, были написаны для двенадцати шестнадцати летних мальчиков, пишет Алла Чернова, Гертруда. Розалинда, Корделия, Беотричче. Трудно вообразить, что . Джульетта и леди Капулетти два юноши, что сцену сумасшествия Офелии и леди Макбет под силу сыграть маленькому мальчику . Нам остается только склониться перед этим чудом и признать особые заслуги детей в театре Шекспира. Речь идет о совершенно особенной манере и незнакомой нам театральной условности. Один из авторов Иллюстрированной истории мирового театра П. Томсон особо отмечает в своей статье, что шекспировские пьесы необычны именно в этом плане. Марло писал главных героев для Аллейна взрослого, профессионального, виртуозного актера. А пьесы Шекспира написаны для ансамбля, в центре которого нередко стоит именно женщина, юная девушка, роль которой исполняется мальчикомучеником. Вне единой ансамблевой игры, по мнению автора ИИМТ, добиться успеха исполнения такой пьесы невозможно. Он подчеркивает так же, что важную роль в этих представлениях играла музыка, что ее ритмами и мелодиями пропитаны Шекспировские произведения. Г. Н. Бояджисв. Там же, стр. История зарубежного театра. М. Просвещение, г. Макбет, где все впечатление создается именно красотой и точностью пластической партитуры. Но она добавляет к этому еще две весьма существенных версии. Одна из них проста и действительно бросается в глаза при непредвзятом чтении Шекспира юные героини и герои ведут себя частенько как совершеннейшие дети они страшные максималисты, задиры, чуть что убегают из родительского дома, увлекаются и поддаются эмоциям, как это могут только дети. То сеть эта версия указывает на то, что Шекспир сочинял в расчете на реальную психологию исполнителей. Вторая версия сложнее, глубже, и при этом она, как нам кажется, прикасается к самой сути тайны детской игры. Пользуясь терминологией Н. Я. Берковского, Чернова говорит об отсутствии биологического содержания в гаком искусстве. Если взрослые актеры уровня Бербеджа подходили к чемуто родственному психологической игре, то игра мальчиков была поэтически условна. Их жесты во многом были канонизированы, что, с одной стороны упрощало игру, а с другой стороны создавало эстетику особой условности. Знатоки этого вопроса, пишет Чернова, никогда не заставляли мальчика делать то, что его смутит. Рискованная сцена решалась через песню и танец. Женщина была мечтой, бесплотным духом. Те же матьчики, что играли героинь, были и эльфами в Сне в легшою ночь, а шекспировских героинь в пьесе нередко называют ангелами, духами, воздушными эльфами. Чернова считает, что мальчики в женских ролях на сцене были идеалом, созданным мужской фантазией, таким идеалом, который не может быть сравнен с реальным, конкретным, телесным образцом, сколь бы он ни был приалекателен. Возможно именно на этом стремлении к идеалу, предощущении, предвидении идеала многие века зиждется интерес к детскому творчеству. Женщины сменили матьчиков в труппах уже во времена реставрации, после 1 0 года И это были очень молодые женщины, которых сегодня мы бы скорее назвали девочками. Одна из первых Нелл Гвин, дебютировала в лет, а когда ей было , стала уже признанной звездой, в расчете на которую писали пьесы.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.182, запросов: 108